摘要：時(shí)下,越來(lái)越多的電影實(shí)踐進(jìn)入美術(shù)館空間,這類(lèi)實(shí)踐更加重視運(yùn)用空間,囿于時(shí)間的電影在美術(shù)館中被解放了。一方面,當(dāng)代電影創(chuàng)作中常常融入了裝置藝術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)觀(guān)念,電影的視覺(jué)文化本身呈現(xiàn)出景觀(guān)化的傾向;另一方面,電影在美術(shù)館中的實(shí)踐讓景觀(guān)式劇場(chǎng)的觀(guān)念得以全方位呈現(xiàn)。美術(shù)館本身是一個(gè)生產(chǎn)視覺(jué)文化的場(chǎng)所,虛擬空間演變?yōu)榻ㄖ臻g的過(guò)程即視覺(jué)文化進(jìn)入空間生產(chǎn)的過(guò)程。景觀(guān)式劇場(chǎng)的空間生產(chǎn)打破了全球化空間生產(chǎn)的同質(zhì)性。