摘要：《時間中的孩子》作為英國“國民作家”麥克尤恩的轉(zhuǎn)型代表作,自從出版以來,評論界一直對小說標(biāo)題蘊涵的孩子鏡像有層出不窮的解釋。然而,所謂的“藝術(shù)之鏡”只是在單維層面映襯出孩子鏡像的文學(xué)意義,迷失在時間中的孩子一直沒有得到多維立體的闡釋。從生態(tài)主義的視角來看,倫敦這座繁華都市是用來折射和反思人類中心主義社會發(fā)展方式的“自然之鏡”。本文從鏡像理論出發(fā),運用生態(tài)主義批評方法,探索迷失在自然空間、社會空間與精神空間構(gòu)成的三維立體空間的孩子鏡像及其所代表的不同意義與價值,嘗試分析麥克尤恩的人類中心主義和成年人權(quán)威體制下的生態(tài)自然觀,解釋在生態(tài)批評維度麥?zhǔn)闲≌f超越文學(xué)意義上的現(xiàn)實鏡鑒價值。