摘要：一、新銳導(dǎo)演的定義首先,在開篇之前,筆者需要澄清兩件事:第一,選取1997—2018這段時間的原因。1997年正值筆者5歲記憶,20年間對這一現(xiàn)象的回顧與關(guān)注。第二是界定明星導(dǎo)演和新銳導(dǎo)演的內(nèi)涵和外延。筆者對新銳和明星跨界進行內(nèi)涵和外延的界定如下:本文的新銳導(dǎo)演的范圍囊括了明星跨界導(dǎo)演,即明星跨界導(dǎo)演是新銳導(dǎo)演的子集。在標(biāo)題中單獨羅列,只針對這兩個現(xiàn)象進行梳理劃分,而不將二者歸為獨立的混沌概念進行闡釋。在宏觀上,新銳包括了明星跨界導(dǎo)演;在微觀上,作為現(xiàn)象,有必要將二者分開梳理。本文劃分新銳和明星導(dǎo)演的依據(jù)是:導(dǎo)演的出身。二、執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)狀:演而優(yōu)、寫而優(yōu)——說而優(yōu)、唱而優(yōu)2018年明星跨界導(dǎo)演現(xiàn)象持續(xù)升溫并為后現(xiàn)代主義之后的當(dāng)代中國電影工業(yè)市場奠定了良好的票房和后續(xù)制作基礎(chǔ)。如今相聲演員、主持人、歌手、小說家等都可以跨界做導(dǎo)演,而且他們自身參與主演、編劇和導(dǎo)演的角色。他們在短短幾年相繼推出導(dǎo)演處女作并在全國范圍內(nèi)取得了一定的影響。雖然某些少數(shù)新銳在當(dāng)年獲得了客觀的票房收益,但總體上說這類作品呈現(xiàn)以下特征:在主題意蘊上,哲理性不夠,缺失文化厚重感;在鏡頭的把握上,專業(yè)性攝影機位置的移動有待加強;在場景布置上,其美工和布景設(shè)計不到位,不太尊重歷史背景;在演員的選擇上,一般是明星自己作為牽頭羊的主演,其他明星作為配角,可謂是圈內(nèi)群星匯聚的交響樂。在審美上,多數(shù)為丑與美相對比的形象從而達到惡搞、娛樂的效果。當(dāng)丑遇到美,丑便是娛樂的調(diào)味劑。丑往往襯托美,當(dāng)美與丑對立,丑是內(nèi)在的娛樂,美是外在的滿足。在制作成本上,多數(shù)為小成本投資,能夠保證投資風(fēng)險。在作品制作周期上,呈現(xiàn)不穩(wěn)定性,多數(shù)只是預(yù)告或前期宣傳過剩而因為各種業(yè)余無法順利上映。?