摘要：當(dāng)今的編劇似乎正面臨著一個(gè)微妙的處境,二度創(chuàng)作的強(qiáng)勢(shì)不斷地被印證,尤其是導(dǎo)演的作用越來(lái)越凸顯,編劇不能不面對(duì)舞臺(tái)來(lái)調(diào)整自己的文學(xué)創(chuàng)作思路,如何拿捏文學(xué)性與劇場(chǎng)性的關(guān)系,如何處理導(dǎo)演思維在前期劇本創(chuàng)作中的滲透,等等,都是編劇要仔細(xì)考量的。方朝暉是新時(shí)期福建戲劇界的重要?jiǎng)∽骷?是以歷史劇創(chuàng)作見(jiàn)長(zhǎng)的“閩派戲劇”的骨干成員,他早期的劇作與同時(shí)期的鄭懷興、周長(zhǎng)賦等人一樣,注重劇本的文學(xué)性和思想性,注重人性深度的開(kāi)掘和人文精神的高揚(yáng)。