時(shí)間：2023-03-10 15:00:23
序論：在您撰寫(xiě)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代紀(jì)錄片時(shí)，參考他人的優(yōu)秀作品可以開(kāi)闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。
1 創(chuàng)作
互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代下新媒體技術(shù)的不斷精進(jìn)，使得紀(jì)錄片的后期制作更加精良，互聯(lián)網(wǎng)+的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)力也帶給了紀(jì)錄片內(nèi)容制作的新嘗試。2011年賈樟柯與蘇格蘭威士忌尊尼獲加合作，并與六位年輕導(dǎo)演一起拍攝的十二部網(wǎng)絡(luò)短紀(jì)錄片《語(yǔ)路》一經(jīng)推出就獲得了極大的社會(huì)反響。
紀(jì)錄片的創(chuàng)作靈感主要來(lái)自導(dǎo)演對(duì)于人、物或事的觸動(dòng)，但導(dǎo)演畢竟是個(gè)體，所聞所見(jiàn)所感可能是片面的，當(dāng)確定下主題，不僅需要實(shí)地進(jìn)行深入了解，還需要進(jìn)行全方位的探索，例如紀(jì)錄片《三十二》影片結(jié)束用了非常龐大的數(shù)據(jù)讓我們對(duì)慰安婦這一群體的消逝有了更直觀的感受，互聯(lián)網(wǎng)幫助導(dǎo)演對(duì)事件更深入的認(rèn)知，數(shù)據(jù)的收集與調(diào)查也帶來(lái)了內(nèi)容上的調(diào)整，從而更有針對(duì)性的帶給觀眾他們所想要看到的，所想要了解的。
加上，互聯(lián)網(wǎng)造就了信息全球化，網(wǎng)絡(luò)資源的豐富，也更有利于學(xué)習(xí)其他優(yōu)秀作品，從互聯(lián)網(wǎng)處發(fā)掘靈感，互聯(lián)網(wǎng)+使原有創(chuàng)作環(huán)境更加積極。
2 機(jī)遇
隨著互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代的來(lái)臨和新媒體對(duì)影視藝術(shù)的不斷滲透，給紀(jì)錄片創(chuàng)作者帶來(lái)了機(jī)遇。
通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體，可以突破時(shí)間和空間的限制，傳播范圍大大擴(kuò)大，對(duì)于初做紀(jì)錄片的導(dǎo)演有了低門(mén)檻大平臺(tái)的展示空間?！吨袊?guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》中提到“2014年在網(wǎng)絡(luò)視頻領(lǐng)域，在所統(tǒng)計(jì)的17家視頻網(wǎng)站共播出紀(jì)錄片約1萬(wàn)部，全網(wǎng)總點(diǎn)擊量?jī)H為153億，不到全網(wǎng)視頻點(diǎn)擊總量1%。”但是“2014年中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)年度生產(chǎn)總投入約19億元，總收入約30億元。與2013年相比，增長(zhǎng)約33%。”這表明，我國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)正不斷擴(kuò)大。在如此迅猛的發(fā)展下的低點(diǎn)擊量也表明，互聯(lián)
網(wǎng)+時(shí)代給紀(jì)錄片帶來(lái)的是龐大的潛在觀眾群?；ヂ?lián)
網(wǎng)+的重塑結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，改變了原有的單一傳播
結(jié)構(gòu)。
互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代下新媒體對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)行有著推動(dòng)作用。創(chuàng)作方面，我國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作主要缺少的是資金的支持，新媒體剛好能提供籌資的平臺(tái)用于拍攝。發(fā)行方面，可以通過(guò)微博、朋友圈進(jìn)行多點(diǎn)式宣傳，還可以通過(guò)眾籌讓網(wǎng)民參與到紀(jì)錄片的創(chuàng)作中?；ヂ?lián)網(wǎng)+時(shí)代的到來(lái)為一直處于邊緣化狀態(tài)的中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展帶來(lái)了生機(jī)。
3 挑戰(zhàn)
隨著互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代的來(lái)臨，隨著新媒體對(duì)影視藝術(shù)的不斷滲透，對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作者帶來(lái)了挑戰(zhàn)。
互聯(lián)網(wǎng)+的開(kāi)放生態(tài)、連接一切的特性將紀(jì)錄片與觀眾見(jiàn)面的方式越來(lái)越多元，紀(jì)錄片觀眾已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的通過(guò)電視機(jī)觀看，更多的是利用手機(jī)、電腦等新媒體終端獲取想觀看的影片。大多數(shù)的受眾、觀眾群在新媒體平臺(tái)上也就自然具備了新媒體特有的互動(dòng)功能，例如彈幕等交流方式的出現(xiàn)，拉近了創(chuàng)作者與觀眾的距離。怎樣與之溝通，得到的是追捧，又或者批評(píng)，要不要迎合觀眾，還是追求心中的藝術(shù)成了創(chuàng)作者未來(lái)所面臨的挑戰(zhàn)。
另外，新媒體所帶來(lái)的巨大傳播能力，也引發(fā)了對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)意版權(quán)保護(hù)的思考，不管哪個(gè)國(guó)家的知識(shí)產(chǎn)權(quán)法都是不保護(hù)創(chuàng)意和思想的，在法律上這些也沒(méi)法取證，對(duì)于創(chuàng)作者個(gè)人創(chuàng)意的防剽竊這則是對(duì)于創(chuàng)作者的另一挑戰(zhàn)。
4 未來(lái)
互聯(lián)網(wǎng)+的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)特性促使紀(jì)錄片開(kāi)創(chuàng)了另一種新的樣式——“微紀(jì)錄片”。它具有傳統(tǒng)紀(jì)錄片所不具備的創(chuàng)作周期短、隨時(shí)隨地拍攝、制作成本低等特點(diǎn)。加上1～25分鐘的“短時(shí)長(zhǎng)”“快傳播”的特性，使之在近年發(fā)展迅猛，未來(lái)這一新型的紀(jì)錄片形式或?qū)⒈淮蟊娝鶑V泛接受。
2014年，俄羅斯電影總票房為7.5億盧布，其中紀(jì)錄片貢獻(xiàn)了3億盧布。這也證明，中國(guó)紀(jì)錄的發(fā)展之路還正長(zhǎng)，紀(jì)錄片也能走進(jìn)大熒幕。
在未來(lái)，新媒體或許不僅僅能成為募資平臺(tái)發(fā)行平臺(tái)，或許可以形成一對(duì)一的定制化銷(xiāo)售平臺(tái)，提供客戶(hù)所需的紀(jì)錄片，量身定制，在用戶(hù)體驗(yàn)上進(jìn)行創(chuàng)新，使用戶(hù)參與到產(chǎn)品生產(chǎn)過(guò)程中來(lái)，可能成為另一種創(chuàng)新式的紀(jì)錄片形式。
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》該作品旨在引導(dǎo)全社會(huì)更準(zhǔn)確、全面地認(rèn)識(shí)和理解互聯(lián)網(wǎng)，更深刻地思考互聯(lián)網(wǎng)，有準(zhǔn)備地迎接一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。接下來(lái)就是小編給大家?guī)?lái)的《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》紀(jì)錄片觀后感范文，歡迎大家閱讀參考!
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》紀(jì)錄片觀后感范文一
前兩天看完了紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》，人類(lèi)已經(jīng)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代二十來(lái)年，中國(guó)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)也有十幾年了，回想高中時(shí)代，還因?yàn)槿ゾW(wǎng)吧被父母說(shuō)是玩物喪志，可如今已經(jīng)退休的父母卻開(kāi)始習(xí)慣于上網(wǎng)游戲、上微博、看新聞，父親還用互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系上了當(dāng)年下鄉(xiāng)的戰(zhàn)友，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代早已經(jīng)深入了我們的生活。
可真正思考我們所處的時(shí)代的人卻很少，如今的時(shí)代可能是人類(lèi)歷史上最偉大的時(shí)代之一，和文藝復(fù)興、大航海、工業(yè)革命這些鼎鼎大名的時(shí)代比肩，互聯(lián)網(wǎng)從心靈上拉近了全人類(lèi)的距離，深刻改變了人類(lèi)社會(huì)的結(jié)構(gòu)，改變了幾百年甚至幾千年來(lái)人類(lèi)生活、工作、學(xué)習(xí)的方式。
1.一個(gè)事物的發(fā)明總是在眾多人努力之后，從1945年設(shè)想電腦互聯(lián)，到1991年每個(gè)人都可以連上互聯(lián)網(wǎng)，這其中經(jīng)過(guò)很漫長(zhǎng)的曲折過(guò)程，而他的發(fā)明卻是蘇美冷戰(zhàn)的產(chǎn)物。
2. 互聯(lián)網(wǎng)和蒸汽機(jī)相提并論的劃時(shí)代意義，讓我相信未來(lái)它的巨大威力將逐步顯示出來(lái)。
3.希望我家峰哥可以在電動(dòng)汽車(chē)上有創(chuàng)造和發(fā)明，成為改變?nèi)祟?lèi)文明的人，實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想。馬云會(huì)不會(huì)代表中國(guó)為互聯(lián)網(wǎng)做出劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。而我這一生又準(zhǔn)備做什么來(lái)改變世界。
4.看了互聯(lián)網(wǎng)發(fā)明史，才知道80后的我們是跟互聯(lián)網(wǎng)一起出生成長(zhǎng)的人，以前一直以為互聯(lián)網(wǎng)早就有了，原來(lái)1994年中國(guó)才加入網(wǎng)絡(luò)，那年我8歲。大學(xué)四年都是學(xué)計(jì)算機(jī)的，至今也沒(méi)能形象的說(shuō)明計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)到底是怎么運(yùn)作。
深處其中的我們，卻很少認(rèn)識(shí)到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的變革，這是非?？膳碌氖虑椋苍S某天所從事的行業(yè)一夜之間被互聯(lián)網(wǎng)顛覆，到時(shí)候埋怨時(shí)運(yùn)不濟(jì)的人們，今天是否有危機(jī)感?想想面對(duì)wiki時(shí)的《大英百科全書(shū)》吧。
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》紀(jì)錄片觀后感范文二
我認(rèn)為到目前為止，中國(guó)在歷史上有3次真正意義的文化大融合。
一個(gè)是東漢以后佛教的傳入。中國(guó)文化以儒家為根基，重視家庭、重視倫理，世俗化，摒棄了商朝重視鬼神的傳統(tǒng)，適應(yīng)農(nóng)耕時(shí)代的生產(chǎn)生活需求，但弊端是過(guò)于功利、世俗，相對(duì)缺少俯仰天地、吞吐八荒的大境界、大情懷、大氣魄。佛教的傳入，讓中國(guó)文化更宏闊、更博大，至盛唐走上巔峰。
第二次是以1840年呀鴉 片戰(zhàn)爭(zhēng)為標(biāo)志，中國(guó)文化與西方工業(yè)文明的融合。經(jīng)過(guò)盛唐以后，直至宋元明清，文化越來(lái)越精致，也越來(lái)越孱弱，后期，人們熱衷吟詩(shī)作對(duì)，大多是百無(wú)一用的書(shū)生，“平時(shí)袖手談心性，臨危一死報(bào)君王”,終于被西方的工業(yè)文明沖擊得頭破血流。這是因?yàn)椋袊?guó)文明這時(shí)缺少了進(jìn)取性和強(qiáng)悍性格。通過(guò)與工業(yè)文明的融合，物競(jìng)天擇、適者生存，中國(guó)文化進(jìn)取性逐漸強(qiáng)化，到中華人民共和國(guó)的建立，乃至抗美援朝的勝利，標(biāo)志著中國(guó)終于走出了積弱不振的歷史。
第三次是1994年中國(guó)接入互聯(lián)網(wǎng)為標(biāo)志，中國(guó)文化與互聯(lián)網(wǎng)思維、或者說(shuō)與信息文明的融合。中國(guó)文化有一個(gè)缺憾，就是過(guò)于強(qiáng)調(diào)等級(jí)和秩序，好處是穩(wěn)定，缺點(diǎn)是活力不夠、創(chuàng)新不足。以平等、互動(dòng)為重要特征的互聯(lián)網(wǎng)思維恰恰能彌補(bǔ)中國(guó)文化的這一短處。
實(shí)踐和科學(xué)證明，不管是動(dòng)植物還是人類(lèi)文明，經(jīng)過(guò)雜交和雜糅，常常能凸顯出物種和文化的優(yōu)勢(shì)。中國(guó)文化恰恰善于吸收外來(lái)文化的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處，從而形成延綿不絕的5000年文明。相信中國(guó)文化在不久的將來(lái)，一定能“不忘老祖宗、增添新本事”,重新走上人類(lèi)文明的巔峰。相信我們一定能看到這一天?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代觀后感互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的隱私空間。
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》紀(jì)錄片觀后感范文三
用了兩天自我所能掌控的空余時(shí)間，看完了央視制作的十集紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》，有一個(gè)疑惑，一個(gè)感觸，還有聯(lián)想。
我認(rèn)為紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》比《舌尖上的中國(guó)》拍得要好，就資料上來(lái)講，前者著眼于人類(lèi)的未來(lái)，而看歷史方面的書(shū)很好，看那個(gè)時(shí)代，那也是大變革的時(shí)代，多大的變革，內(nèi)憂外患，怎樣不斷修心養(yǎng)性，應(yīng)對(duì)那么大挫折，人類(lèi)情懷十分重要。因?yàn)槲覀儧](méi)有宗教情感，那么在變革的時(shí)候追求我們內(nèi)心穩(wěn)定的東西，從中國(guó)歷史和文化上還是有很多能夠吸取的。
田溯寧在現(xiàn)場(chǎng)把互聯(lián)網(wǎng)的很多屬性，對(duì)未來(lái)的走向，做了一個(gè)梳理，讓我們感受到互聯(lián)網(wǎng)的云端化。從創(chuàng)立起始，七牛就一向?qū)Ｗ⒂跀?shù)據(jù)云端化，讓廣大企業(yè)理解數(shù)據(jù)的價(jià)值，并愿意把數(shù)據(jù)托管到云端。為了達(dá)成這個(gè)目標(biāo)，七牛除了打造了一個(gè)業(yè)界最先進(jìn)的海量存儲(chǔ)系統(tǒng)外，還打通了上傳下載的快速通道，并為已經(jīng)存儲(chǔ)在云端的數(shù)據(jù)帶給了一套完備的高性能處理和分析框架。
由于國(guó)家近年來(lái)對(duì)云計(jì)算產(chǎn)業(yè)的大力支持，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)了大批各類(lèi)掛著云計(jì)算頭銜的公司，十分熱鬧，但真正擁有核心競(jìng)爭(zhēng)力的企業(yè)則少之又少。而在產(chǎn)業(yè)從充滿(mǎn)泡沫轉(zhuǎn)向冷靜，云計(jì)算從概念落地為具體服務(wù)的時(shí)候，具有核心競(jìng)爭(zhēng)力的公司才真正顯露出其強(qiáng)大的生存潛力，因?yàn)檫@樣的公司才有潛力打造出真正被客戶(hù)所需要的云服務(wù)。目前國(guó)內(nèi)相對(duì)領(lǐng)先的幾個(gè)云服務(wù)企業(yè)都擁有強(qiáng)大的研發(fā)潛力。
七牛作為研發(fā)型企業(yè)中的佼佼者，擁有海量分布式存儲(chǔ)系統(tǒng)的完全自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)，并積累了深厚的海量數(shù)據(jù)處理經(jīng)驗(yàn)。這些技術(shù)積累保障了這些年以來(lái)業(yè)務(wù)的高速增長(zhǎng)，并為之后上升到一個(gè)全新高度做好了充足的前期準(zhǔn)備。
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》紀(jì)錄片觀后感范文四
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)在短短二十年的商業(yè)化進(jìn)程中，以前所未有的速度譜寫(xiě)著改變世
界的產(chǎn)業(yè)傳奇和創(chuàng)業(yè)人生，掀起了一波波智慧創(chuàng)造與創(chuàng)業(yè)人生的浪潮。
谷歌、網(wǎng)景的崛起的神話，讓互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)第一次向世人展現(xiàn)出匯聚財(cái)富的.驚人速度與龐大規(guī)模，吸引著無(wú)畏而敢于冒險(xiǎn)的創(chuàng)業(yè)者和風(fēng)險(xiǎn)投資家們奮不顧身地投身其中。一個(gè)千帆競(jìng)渡，萬(wàn)馬奔騰的新時(shí)代拉開(kāi)了帷幕!隨后，雅虎、搜狐、阿里巴巴、騰訊等商業(yè)傳奇也紛紛走上了互聯(lián)網(wǎng)的浪潮之巔?；ヂ?lián)網(wǎng)在極短時(shí)間里，創(chuàng)造了一個(gè)接一個(gè)的商業(yè)傳奇，從1996年開(kāi)始，硅谷每五天就有一家公司上市，每天都會(huì)新增六十二位百萬(wàn)富翁。
然而，2019年，互聯(lián)網(wǎng)展現(xiàn)出了它的另一面，一場(chǎng)意想不到的危機(jī)悄無(wú)聲息地到來(lái)了，從3月10日開(kāi)始，納斯達(dá)克指數(shù)在長(zhǎng)達(dá)兩年的時(shí)間里，狂跌百分之七十八，七千五百億美元的資產(chǎn)和六十萬(wàn)個(gè)工作崗位蒸發(fā)。輝煌的泡沫和破碎，是互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)新生命能量的另一種表達(dá)。
納斯達(dá)克的迅速下跌，也許暫時(shí)中止了網(wǎng)絡(luò)公司上市融資的進(jìn)程，企業(yè)的破產(chǎn)也澆滅了風(fēng)險(xiǎn)投資的熱情。但是，人們并沒(méi)有因此而停止收發(fā)郵件，或網(wǎng)上購(gòu)物。五年間埋下的一億多公里的光纜，以及相關(guān)的配套設(shè)施，為互聯(lián)網(wǎng)的快速普及做好了準(zhǔn)備。從1995年到2015年，世界范圍內(nèi)的上網(wǎng)人數(shù)，從兩千萬(wàn)人增加到五億人，在倒閉和破碎聲中，互聯(lián)網(wǎng)繼續(xù)在成長(zhǎng)和運(yùn)行著。那些真正的創(chuàng)意者，仍然在耕耘著，在收編著隊(duì)伍，在積蓄著力量。
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，創(chuàng)造不再是系統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)，不再屬于成熟和閱歷，創(chuàng)造屬于每一個(gè)有想法的人。互聯(lián)網(wǎng)給每個(gè)人提供了充分的展示平臺(tái)，任何人都可能成為下一個(gè)浪潮的推動(dòng)者。
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》紀(jì)錄片觀后感范文五
前兩天看完了紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》，人類(lèi)已經(jīng)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代二十來(lái)年，中國(guó)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)也有十幾年了，回想高中時(shí)代，還因?yàn)槿ゾW(wǎng)吧被父母說(shuō)是玩物喪志，可如今已經(jīng)退休的父母卻開(kāi)始習(xí)慣于上網(wǎng)游戲、上微博、看新聞，父親還用互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系上了當(dāng)年下鄉(xiāng)的戰(zhàn)友，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代早已經(jīng)深入了我們的生活。
可真正思考我們所處的時(shí)代的人卻很少，如今的時(shí)代可能是人類(lèi)歷史上最偉大的時(shí)代之一，和文藝復(fù)興、大航海、工業(yè)革命這些鼎鼎大名的時(shí)代比肩，互聯(lián)網(wǎng)從心靈上拉近了全人類(lèi)的距離，深刻改變了人類(lèi)社會(huì)的結(jié)構(gòu)，改變了幾百年甚至幾千年來(lái)人類(lèi)生活、工作、學(xué)習(xí)的方式。
1、一個(gè)事物的發(fā)明總是在眾多人努力之后，從1945年設(shè)想電腦互聯(lián)，到1991年每個(gè)人都能夠連上互聯(lián)網(wǎng)，這其中經(jīng)過(guò)很漫長(zhǎng)的曲折過(guò)程，而他的發(fā)明卻是蘇美冷戰(zhàn)的產(chǎn)物。
2、互聯(lián)網(wǎng)和蒸汽機(jī)相提并論的劃時(shí)代好處，讓我相信未來(lái)它的巨大威力將逐步顯示出來(lái)。
3、期望我家峰哥能夠在電動(dòng)汽車(chē)上有創(chuàng)造和發(fā)明，成為改變?nèi)祟?lèi)禮貌的人，實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想。馬云會(huì)不會(huì)代表中國(guó)為互聯(lián)網(wǎng)做出劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。而我這一生又準(zhǔn)備做什么來(lái)改變世界。
4、看了互聯(lián)網(wǎng)發(fā)明史，才明白80后的我們是跟互聯(lián)網(wǎng)一齊出生成長(zhǎng)的人，以前一向以為互聯(lián)網(wǎng)早就有了，原先1994年中國(guó)才加入網(wǎng)絡(luò)，那年我8歲。大學(xué)四年都是學(xué)計(jì)算機(jī)的，至今也沒(méi)能形象的說(shuō)明計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)到底是怎樣運(yùn)作。
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》是中國(guó)第一部、也是全球電視機(jī)構(gòu)第一次全面、系統(tǒng)、深入、客觀解析互聯(lián)網(wǎng)的大型紀(jì)錄片，全片共十集，每集50分鐘，是中央電視臺(tái)繼《大國(guó)崛起》、《公司的力量》、《華爾街》等之后的又一部力作。
互聯(lián)網(wǎng)是全球共同面對(duì)的課題，紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》站在人類(lèi)社會(huì)的高度，以國(guó)際化的視野來(lái)觀察一個(gè)時(shí)代；全片以宏觀的視角、全景式的描繪，呈現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)帶給人類(lèi)經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、政治、人性等各個(gè)方面的深層變革；互聯(lián)網(wǎng)引動(dòng)的變革是時(shí)代性的，該片以歷史情懷、時(shí)代意識(shí)探尋種種改變背后的本質(zhì)，探討互聯(lián)網(wǎng)未來(lái)發(fā)展的可能和對(duì)人類(lèi)社會(huì)、人類(lèi)文明的深遠(yuǎn)影響。
（100EC.CN）獲悉，《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》制作近三年，采用高清格式在全球十四個(gè)國(guó)家進(jìn)行拍攝，采訪與互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、研究相關(guān)的各界重要人物，如世界公認(rèn)的互聯(lián)網(wǎng)之父羅伯特·泰勒、拉里·羅伯茨、蒂姆-伯納斯·李、溫頓·瑟夫、羅伯特·卡恩等，全球著名學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士曼紐爾·卡斯特爾、凱文·凱利、克萊·舍基、維克托·邁耶爾-舍恩伯格、馬克·扎克伯格、楊致遠(yuǎn)、埃隆·馬斯克等近二百人，以及斯坦福大學(xué)、麻省理工學(xué)院、哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)、牛津大學(xué)、紅杉資本等數(shù)十家大學(xué)、權(quán)威研究機(jī)構(gòu)和公司。
（100EC.CN）溫馨提示：
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》將于2014年8月25日21：10在中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道、綜合頻道、紀(jì)錄片頻道、科教頻道播出，并同步進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)在線播放。
附：十集內(nèi)容概述
第一集《時(shí)代》
從冷戰(zhàn)這個(gè)偶然的歷史背景展開(kāi)，本集描述互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的誕生過(guò)程，它如何在技術(shù)、社會(huì)、文化、制度等多重因素作用下，逐步發(fā)展為連接起每個(gè)人的互聯(lián)網(wǎng)。同時(shí)，回望人類(lèi)歷史長(zhǎng)河中科學(xué)技術(shù)帶給人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的巨大推動(dòng)，比照農(nóng)耕時(shí)代、工業(yè)時(shí)代和互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造的社會(huì)變革，理解互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)正開(kāi)創(chuàng)人類(lèi)一個(gè)全新的時(shí)代。
第二集《浪潮》
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)在短短二十年的商業(yè)化浪潮中，以前所未有的速度譜寫(xiě)著改變世界的產(chǎn)業(yè)傳奇和創(chuàng)業(yè)人生。本集從個(gè)人興趣的創(chuàng)造、風(fēng)投資本的力量、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的精神，解析互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)化過(guò)程和企業(yè)成長(zhǎng)背后重要的動(dòng)力，描繪新技術(shù)與需求在市場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，如何彼此發(fā)現(xiàn)并掀起一波波智慧創(chuàng)造與創(chuàng)業(yè)人生的浪潮，成長(zhǎng)為今天俯瞰和照耀人類(lèi)生活所有層面的新行業(yè)。
第三集《能量》
互聯(lián)網(wǎng)在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域引發(fā)各產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)方式、生產(chǎn)關(guān)系、生產(chǎn)要素的重新組合、建構(gòu)。本集對(duì)比傳統(tǒng)工業(yè)時(shí)代和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，不同的分工協(xié)作方式、產(chǎn)業(yè)鏈關(guān)系、消費(fèi)與生產(chǎn)的關(guān)系等，解析互聯(lián)網(wǎng)如何改變、解構(gòu)原有的價(jià)值鏈條和產(chǎn)業(yè)格局，創(chuàng)造全新的產(chǎn)業(yè)生態(tài)和經(jīng)濟(jì)模式。當(dāng)然，互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的效率變革，必然同時(shí)給人與機(jī)器的賽跑提出新的時(shí)代性命題。
第四集《再構(gòu)》
互聯(lián)網(wǎng)去中心化、扁平化、自組織的特性，解構(gòu)并重構(gòu)著社會(huì)結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造新的組織方式和組織形態(tài)。本集對(duì)比工業(yè)時(shí)代和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代不同的組織特征，解析人類(lèi)因互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)充分、即時(shí)的彼此連接、相互影響，讓矗立千年的傳統(tǒng)社會(huì)組織呈現(xiàn)出自組織、扁平、多元和碎片化的趨勢(shì)。傳播方式和社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化，必然也深刻影響各國(guó)政府的執(zhí)政理念和施政方式。
第五集《崛起》
互聯(lián)網(wǎng)賦予每一個(gè)人無(wú)限的可能，讓個(gè)人力量增強(qiáng)、個(gè)人價(jià)值釋放。本集通過(guò)群體智慧創(chuàng)造、新聞傳播變革、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的途徑等，描繪互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代個(gè)人的崛起。互聯(lián)網(wǎng)讓普通的個(gè)人越過(guò)幾百年塑造的專(zhuān)業(yè)屏障、權(quán)威評(píng)價(jià)和路徑依賴(lài)，獲得平等而充分的展現(xiàn)機(jī)會(huì)，個(gè)人和個(gè)人力量的匯聚釋放出以往不曾有過(guò)的創(chuàng)造力與自我價(jià)值。
第六集《遷徙》
互聯(lián)網(wǎng)催動(dòng)了人類(lèi)一場(chǎng)新的遷徙，由傳統(tǒng)社會(huì)向網(wǎng)絡(luò)化生存的“新大陸”的一次集體遷徙。本集從工作、社交、游戲與人生三個(gè)側(cè)面，描繪人類(lèi)的生存與生活方式如何由線下到線上、由物理空間向網(wǎng)絡(luò)空間遷移，在這場(chǎng)向時(shí)時(shí)在線的未來(lái)生活不可逆轉(zhuǎn)的大遷徙中，有收獲也有失去，伴隨的人類(lèi)的，將是種種不適和情感的、觀念的沖突。
第七集《控制》
技術(shù)是中性的，但人性有善有惡，互聯(lián)網(wǎng)的能量同樣讓人性惡的一面的破壞力放大。新時(shí)代涌現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)犯罪、網(wǎng)絡(luò)暴力、網(wǎng)絡(luò)安全等問(wèn)題，使管理和控制變得更加迫切、重要而復(fù)雜。人類(lèi)探索著新的管理規(guī)則與方式，學(xué)習(xí)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行科學(xué)、必要、合理的治理和應(yīng)對(duì)。如何共同努力在治理與發(fā)展的平衡中尋求新規(guī)則，這項(xiàng)新的技術(shù)已經(jīng)向整個(gè)人類(lèi)發(fā)出了叩問(wèn)。
第八集《憂慮》
隱私，是人類(lèi)精神秩序、自我尊嚴(yán)的基本體現(xiàn)和保障。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，使用網(wǎng)絡(luò)和獲取服務(wù)常常會(huì)以犧牲隱私為代價(jià)。在保護(hù)與出讓的博弈中，在選擇個(gè)還是保留隱私的兩難中，一個(gè)近乎全透明的時(shí)代環(huán)境漸漸到來(lái)，人類(lèi)的隱私變得脆弱不堪。這是伴隨網(wǎng)絡(luò)發(fā)展將長(zhǎng)久存在的挑戰(zhàn)，人們需要建構(gòu)新的隱私觀念和保護(hù)制度，來(lái)適應(yīng)一個(gè)全新的世界。
第九集《世界》
世界是多元的，人類(lèi)過(guò)去、現(xiàn)在和長(zhǎng)久的將來(lái)，都將依然是文化傳承和價(jià)值觀的多樣化?；ヂ?lián)網(wǎng)進(jìn)入不同發(fā)展階段、不同文化和社會(huì)特性的國(guó)家，呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)和影響，也影響著各國(guó)的現(xiàn)在和未來(lái)。本集選擇七個(gè)代表性的國(guó)家，描繪互聯(lián)網(wǎng)如何受到不同本土文化的影響，每個(gè)民族國(guó)家、文化傳統(tǒng)與互聯(lián)網(wǎng)之間的融合與沖突。同時(shí)，解析各個(gè)國(guó)家正如何選擇自己的互聯(lián)網(wǎng)戰(zhàn)略，面對(duì)未來(lái)的發(fā)展與競(jìng)爭(zhēng)。
關(guān)鍵詞：新媒體紀(jì)錄片；紀(jì)錄片特征；網(wǎng)生紀(jì)錄片；互聯(lián)網(wǎng)思維
中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）01-0098-02
新媒體紀(jì)錄片，很多人認(rèn)為是互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上播出的紀(jì)錄片而已，并不認(rèn)為與傳統(tǒng)的電視或電影等媒介上播出的紀(jì)錄片存在顯著區(qū)別，但是近幾年隨著新媒體平臺(tái)技術(shù)的發(fā)展，新媒體平臺(tái)播出的紀(jì)錄片逐漸產(chǎn)生出異于普通紀(jì)錄片的典型特征，新媒體紀(jì)錄片已經(jīng)成為一種獨(dú)立的紀(jì)錄片類(lèi)型。
一、新媒體紀(jì)錄片的概念
新媒體是指除了傳統(tǒng)媒體之外的，基于現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展而來(lái)的媒體形態(tài)，主要包括網(wǎng)絡(luò)媒體和移動(dòng)媒體。若我們將新媒體看作是平臺(tái)，那么新媒體紀(jì)錄片從簡(jiǎn)單意義上可以理解為新媒體平臺(tái)上播出的紀(jì)錄片，但是這僅僅是新媒體與紀(jì)錄片在簡(jiǎn)單意義上的相加。正如話劇在進(jìn)入電視媒介之后吸收其他藝術(shù)形式，從而演變?yōu)檫m合電視媒介播出的電視劇一樣，它并不是簡(jiǎn)單意義上的兩種藝術(shù)形式的堆砌，而是兩種深層次的屬性之間的滲透和融合，新媒體紀(jì)錄片也是如此，它是指具有互聯(lián)網(wǎng)基因的，純網(wǎng)生的紀(jì)錄片類(lèi)型。相對(duì)于傳統(tǒng)紀(jì)錄片而言，新媒體紀(jì)錄片在內(nèi)容、形式及傳播方面都具有鮮明的特征，能夠更加適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的傳播和欣賞習(xí)慣。
二、我國(guó)新媒體紀(jì)錄片的現(xiàn)狀
首先，依據(jù)智研咨詢(xún)的《2017-2022年中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)運(yùn)行態(tài)勢(shì)及投資戰(zhàn)略研究報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，截止2015年末，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模為6.88億，同比增長(zhǎng)6.1%，互聯(lián)網(wǎng)滲透率已達(dá)50%，網(wǎng)民數(shù)量穩(wěn)居全球第一。另?yè)?jù)CNNIC的《2015中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，76.7%的視頻用戶(hù)選擇用手機(jī)收看網(wǎng)絡(luò)視頻，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶(hù)規(guī)模達(dá)3.54億，手機(jī)已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)視頻收看的第一終端[1]。我國(guó)的網(wǎng)民數(shù)量正處于高速增長(zhǎng)的階段，互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)對(duì)于紀(jì)錄片有著巨大的消費(fèi)需求，但是在國(guó)內(nèi)較為著名的優(yōu)酷土豆、愛(ài)奇藝PPS、騰訊視頻三大主流視頻門(mén)戶(hù)網(wǎng)站可以看出，占據(jù)主流的是娛樂(lè)節(jié)目、電視劇和電影等，紀(jì)實(shí)性節(jié)目只占據(jù)很小一部分比重，而且更新速度和宣傳推廣方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及娛樂(lè)節(jié)目、電視劇和電影等。
其次，除優(yōu)酷土豆、愛(ài)奇藝PPS、騰訊視頻以外，鳳凰視頻、央視網(wǎng)也是網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片播放的主要平臺(tái)[2]。不論是三大主流視頻門(mén)戶(hù)網(wǎng)站，還是鳳凰視頻、央視網(wǎng)等在紀(jì)錄片領(lǐng)域深耕的平臺(tái)，其播放的紀(jì)錄片大都是將傳統(tǒng)紀(jì)錄片直接搬到互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行播放的，此類(lèi)紀(jì)錄片是依據(jù)電視的創(chuàng)作理念創(chuàng)作而成的紀(jì)錄片類(lèi)型，不論從形式上的50分鐘左右長(zhǎng)度、構(gòu)圖平穩(wěn)以及色彩平淡等，還是內(nèi)容上的題材宏大、節(jié)奏緩慢、講究敘事的完整性和影片的教育意義，將影片在深層次的意義盡可能地呈現(xiàn)給觀眾等，這些都不是符合互聯(lián)網(wǎng)下的受眾欣賞習(xí)慣，在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境中，碎片化、扁平化是互聯(lián)網(wǎng)特別是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)最直接的特征，那么只有符合這一特征，⒓吐計(jì)在內(nèi)容和形式上符合互聯(lián)網(wǎng)下觀眾的欣賞習(xí)慣才會(huì)獲得觀眾的認(rèn)可。
值得注意的是，從這兩年的發(fā)展來(lái)看，部分網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)除了在自制劇方面發(fā)力以外，在自制紀(jì)錄片方面也取得不俗成績(jī)，獲得廣大用戶(hù)的認(rèn)可和歡迎。優(yōu)酷土豆的《侶行》《季錄》《了不起的匠人》等紀(jì)錄片，不僅制作精良，并且在內(nèi)容和形式上較為符合互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)欣賞習(xí)慣，獲得了一片好評(píng)?！读瞬黄鸬慕橙恕愤@部紀(jì)錄片被稱(chēng)為亞洲首部治愈系匠心微紀(jì)錄片，在每集15分鐘的影片中大量運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)別具匠心的構(gòu)圖和柔美的燈光，配合林志玲獨(dú)具特色的臺(tái)灣口音解說(shuō)，為觀眾呈現(xiàn)出一部溫情、細(xì)膩又清新的紀(jì)錄片，該片將主人公的作品與電商購(gòu)買(mǎi)環(huán)節(jié)打通，讓觀眾在觀看影片的過(guò)程中實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)化為消費(fèi)者，完成影片中對(duì)應(yīng)商品的購(gòu)買(mǎi)，這種跨界營(yíng)銷(xiāo)行為紀(jì)錄片的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了一種新的模式，將互聯(lián)網(wǎng)的思維運(yùn)用于紀(jì)錄片當(dāng)中。
三、新媒體紀(jì)錄片的特征
新媒體紀(jì)錄片是具有鮮明的網(wǎng)生特征的，將互聯(lián)網(wǎng)的特性與紀(jì)錄片這一類(lèi)型深度結(jié)合起來(lái)。
1.形式上的豐富性被放大
新媒體紀(jì)錄片符合互聯(lián)網(wǎng)的碎片化、淺層化特征，影片的時(shí)長(zhǎng)不再是電視式的50分鐘左右，而是15分鐘甚至是5分鐘左右的長(zhǎng)度，極大地壓縮時(shí)長(zhǎng)，滿(mǎn)足用戶(hù)在工作、移動(dòng)等閑散時(shí)間甚至是通勤時(shí)間的觀看習(xí)慣。影片在視聽(tīng)語(yǔ)言方面變得更加隨意，晃動(dòng)、虛焦等都可成為影片中的元素，色彩和燈光更加鮮明，將視覺(jué)效果置于前所未有的地位。同時(shí)，新媒體紀(jì)錄片的互動(dòng)性也是有別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的鮮明特征，在新媒體紀(jì)錄片當(dāng)中，互動(dòng)性融于紀(jì)錄片創(chuàng)作的全過(guò)程，將互聯(lián)網(wǎng)的思維模式結(jié)合影片的選題策劃、拍攝剪輯、營(yíng)銷(xiāo)傳播等過(guò)程中，新媒體紀(jì)錄片的互動(dòng)性不僅體現(xiàn)在觀看評(píng)論、留言回復(fù)等淺層次，而是將互動(dòng)植入影片的進(jìn)程當(dāng)中，依據(jù)用戶(hù)反饋、觀眾喜好等因素決定紀(jì)錄片的播放內(nèi)容等。
《遇見(jiàn)你》這部紀(jì)錄片是由優(yōu)酷土豆推出的一檔溫情類(lèi)紀(jì)錄片，講述了男主人公丁一舟為了實(shí)現(xiàn)身患企鵝病的女友賴(lài)敏的夢(mèng)想，在她生命的倒計(jì)時(shí)里帶她周游全國(guó)，在旅途中遇到許多感動(dòng)的故事。從形式中，該紀(jì)錄片并沒(méi)有遵循傳統(tǒng)紀(jì)錄片先拍攝再剪輯和播放的流程，而是以邊拍邊播的形式呈現(xiàn)，先將前四集連續(xù)播出，然后再依據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的播出情況與網(wǎng)友進(jìn)行互動(dòng)，許多網(wǎng)友在觀看該紀(jì)錄片之后自發(fā)前往幫助兩人，影片除了將主人公們偶遇的故事拍攝成片，而且將影片播出后觀眾幫助的場(chǎng)景也加入到后續(xù)的劇集當(dāng)中，以平臺(tái)的影響力為后續(xù)的播出增加了故事和感動(dòng)。
除此之外，傳統(tǒng)的此類(lèi)題材紀(jì)錄片只局限于表達(dá)關(guān)懷和傳遞溫暖，以影片感動(dòng)的力量來(lái)洗滌人們的內(nèi)心，但在《遇見(jiàn)你》這部紀(jì)錄片中不僅如此，更將影片與關(guān)注“企鵝病”這一群體聯(lián)系起來(lái)，在觀看內(nèi)容過(guò)程中，右側(cè)會(huì)彈出互動(dòng)列表，展示關(guān)心“企鵝病”群體的愛(ài)心捐助入口，將影片的內(nèi)容與愛(ài)心捐助平臺(tái)打通，讓感動(dòng)實(shí)現(xiàn)“價(jià)值”。影片正是在互動(dòng)的及時(shí)性、深度性以及多元跨界的互聯(lián)網(wǎng)思維模式創(chuàng)作下才獲得了較大成功。
2.內(nèi)容上的深度性被削弱
新媒體紀(jì)錄片的淺層化特征非常明顯，影片不再追求深層次的探索，而是將淺層的、娛樂(lè)化的、新奇的作為重點(diǎn)，影片的敘事不再是宏大和完整的，力求在碎片化的時(shí)間當(dāng)中為觀眾呈現(xiàn)出一種小而美的記錄。敘事節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的安排更加突出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下影片的傳播和網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)的欣賞習(xí)慣，緊湊的節(jié)奏和多樣的結(jié)構(gòu)力求在短短幾分鐘時(shí)間內(nèi)講述一部完整的故事。在新媒體紀(jì)錄片的題材選擇方面變得更加多元，除了將鏡頭瞄準(zhǔn)下層人群的生活，反映他們的生活狀態(tài)，突出紀(jì)錄片的人文關(guān)懷以外，表現(xiàn)不為人知的、獵奇的內(nèi)容成為新媒體紀(jì)錄片的一大傾向[3]。
在《遇見(jiàn)你》這部紀(jì)錄片當(dāng)中，將原本充滿(mǎn)感動(dòng)和淚水的題材故事以一種輕松、幽默的方式呈現(xiàn)給觀眾，但是在輕松幽默的過(guò)程中又會(huì)收獲更大的感動(dòng)。在總共10集的影片當(dāng)中，觀眾除了被丁一舟與賴(lài)敏兩人身上的“勇敢”、“堅(jiān)強(qiáng)”、“樂(lè)觀”和“青春”所感動(dòng)，還有被影片播出之后許多網(wǎng)友自發(fā)幫助他們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的舉動(dòng)所溫暖。整部紀(jì)錄片并沒(méi)有同類(lèi)題材紀(jì)錄片在主題呈現(xiàn)過(guò)程中慣用的手法，而是突破性地以快節(jié)奏的處理方式，在較短的影片時(shí)長(zhǎng)中傳遞更多信息，以?xún)?nèi)容上的豐富性實(shí)現(xiàn)影片本身的價(jià)值。
在影片的題材選擇上，正是選取互聯(lián)網(wǎng)上的熱點(diǎn)事件進(jìn)行追蹤，利用網(wǎng)友最關(guān)心的熱點(diǎn)為題材。在丁一舟和賴(lài)敏兩人周游全國(guó)的故事被傳遞到網(wǎng)絡(luò)上之后，才被發(fā)現(xiàn)從而拍攝成《遇見(jiàn)你》這部紀(jì)錄片。同時(shí)該紀(jì)錄片在題材上非常具有新媒體紀(jì)錄片的特征，以?xún)晌磺閭H在旅程中所發(fā)生的故事為題材，賴(lài)敏患有“企鵝病”，她的男友丁一舟為她在生命的倒數(shù)日子里圓夢(mèng)。以一輛自行車(chē)?yán)喴闻c一只狗開(kāi)始的旅程，本身就充滿(mǎn)了話題性，也正是因?yàn)樵掝}性讓丁一舟和賴(lài)敏這一對(duì)情侶才會(huì)在網(wǎng)上獲得廣泛的關(guān)注并得到眾多網(wǎng)友的自發(fā)幫助，并且?guī)椭擞捌陨碓诠适律系腟富性。該影片在剪輯與結(jié)構(gòu)的處理上借鑒了影視劇的方法，在每一集的開(kāi)始都會(huì)以快剪配旁白的形式開(kāi)場(chǎng)，以快節(jié)奏的鏡頭畫(huà)面將觀眾迅速帶入故事本身，在影片當(dāng)中將不同時(shí)空的鏡頭畫(huà)面雜糅在一起，以不同時(shí)間地點(diǎn)的不同人物來(lái)襯托出二人去的旅途中的所見(jiàn)所聞及心路歷程。
四、新媒體紀(jì)錄片與互聯(lián)網(wǎng)思維
紀(jì)錄片正是在利用互聯(lián)網(wǎng)的思維方式過(guò)程中形成獨(dú)有的風(fēng)格與創(chuàng)作流程。以熱點(diǎn)事件為切入點(diǎn)，用互聯(lián)網(wǎng)思維進(jìn)行包裝，將跨界、互動(dòng)、邊看邊播等元素融合到紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中。將網(wǎng)友的反饋與參與加入影片當(dāng)中，讓觀眾在紀(jì)錄片中的互動(dòng)性和參與性不僅停留在“彈幕”、“留言”等形式上，而是體現(xiàn)到影響故事發(fā)展的深層次上，而且這種干預(yù)故事發(fā)展的參與性與互動(dòng)性并不影響紀(jì)錄片本身的真實(shí)性。
新媒體紀(jì)錄片是新媒體環(huán)境與紀(jì)錄片交融結(jié)合的產(chǎn)物，因此該類(lèi)型的紀(jì)錄片不僅符合紀(jì)錄片的一般特征，在傳播規(guī)律、受眾特點(diǎn)等方面與基于電視創(chuàng)作的紀(jì)錄片存在著較大區(qū)別，在把握和認(rèn)識(shí)新媒體紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀與特征的前提下，將互聯(lián)網(wǎng)的思維深入融入到紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程，才能創(chuàng)作出真正符合新媒體環(huán)境下播出的紀(jì)錄片類(lèi)型。
參考文獻(xiàn)：
[1] 張同道.中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告（2016）[M].北京：中國(guó)廣播影視出版社，2016.
關(guān)鍵詞：網(wǎng)生紀(jì)錄片；移動(dòng)互聯(lián)；傳播策略
伴隨移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，紀(jì)錄片生態(tài)發(fā)生了顯著變化。尤其是《舌尖上的中國(guó)》和《我在故宮修文物》在互聯(lián)網(wǎng)空間引發(fā)的現(xiàn)象級(jí)討論使紀(jì)錄片從業(yè)者認(rèn)識(shí)到紀(jì)錄片的時(shí)代新契機(jī)已到來(lái)，紛紛將創(chuàng)作和資本的注意力轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)，催生了一大批“網(wǎng)生紀(jì)錄片”。區(qū)別于電視臺(tái)的傳統(tǒng)紀(jì)錄片，網(wǎng)生紀(jì)錄片主要在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)傳播，具有強(qiáng)烈的互聯(lián)網(wǎng)基因，充分契合了新媒體受眾的需求和審美。近年來(lái)，網(wǎng)生紀(jì)錄片的生產(chǎn)越發(fā)成熟，品類(lèi)和受眾也得到了進(jìn)一步拓展，如《人生第一次》、《歷史那些事》、《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》等佳作不斷涌現(xiàn)。這些作品表現(xiàn)出明顯區(qū)別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的諸多特征，創(chuàng)造了紀(jì)錄片靈活多元的話語(yǔ)空間。審視網(wǎng)生紀(jì)錄片的特點(diǎn)與問(wèn)題，有助于客觀評(píng)估其局限性和可能性，提高網(wǎng)生紀(jì)錄片的生命力和競(jìng)爭(zhēng)力，用年輕態(tài)的話語(yǔ)講好中國(guó)故事。
一、網(wǎng)生紀(jì)錄片的傳播特點(diǎn)
網(wǎng)生紀(jì)錄片的傳播包括內(nèi)容和方式兩個(gè)維度，即“傳播什么”和“怎么傳播”。筆者將從這兩個(gè)維度出發(fā)，從敘事主題、影像畫(huà)面、語(yǔ)言表達(dá)和傳播節(jié)奏四個(gè)角度來(lái)剖析網(wǎng)生紀(jì)錄片的傳播特點(diǎn)。1．輕量態(tài)的主題設(shè)置。在敘事主題上，網(wǎng)生紀(jì)錄片大多選擇了大眾感興趣的題材，并且表現(xiàn)出垂直細(xì)分的趨向，主動(dòng)迎合不同群體的口味，比如，以美食為主題的《早餐中國(guó)》、《人生一串》、《風(fēng)味實(shí)驗(yàn)室》，以旅游為主題的《一起去》、《奇遇人生》，以科普為主題的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》、《水果傳》、《歷史那些事》?？梢园l(fā)現(xiàn)，目前市場(chǎng)上的網(wǎng)生紀(jì)錄片主要聚焦在生活、文化相關(guān)的內(nèi)容，并且在這一領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)一步深耕細(xì)分，如美食類(lèi)又分支出“火鍋”、“燒烤”的紀(jì)錄片。概言之，網(wǎng)生紀(jì)錄片普遍偏好輕松有趣的主題，內(nèi)容覆蓋面雖然小但生動(dòng)接地氣，觀影過(guò)程不累，此類(lèi)型主題有利于滲透到現(xiàn)代人忙碌的生活中，尤其適合在網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)中展開(kāi)傳播。2．多元性的影像表現(xiàn)。在影像畫(huà)面上，網(wǎng)生紀(jì)錄片積極開(kāi)辟創(chuàng)作新思路，突破傳統(tǒng)套路，大量地引入融合技術(shù)，提高畫(huà)面的豐富度和表現(xiàn)力。例如，《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的主角是文物，因此對(duì)后期特效依賴(lài)度極高，節(jié)目運(yùn)用了大量的合成技術(shù)，讓敦煌飛天壁畫(huà)中的形象動(dòng)起來(lái)表現(xiàn)出古人的想象力，將器物置于仙鶴飛舞的實(shí)拍背景中營(yíng)造空靈唯美的視覺(jué)效果，或是借助先進(jìn)的算法模擬和動(dòng)畫(huà)特效還原王羲之書(shū)寫(xiě)《蘭亭序》的過(guò)程。再如，《故宮100》也引入了3D全景特效技術(shù)，讓觀眾有身臨其境游故宮的沉浸體驗(yàn)?？梢?jiàn)，網(wǎng)生紀(jì)錄片的畫(huà)面表現(xiàn)是求“變”的，往往圍繞真實(shí)進(jìn)行“創(chuàng)造性”的鏡頭語(yǔ)言再處理，利用數(shù)字化融合技術(shù)創(chuàng)造異質(zhì)感、動(dòng)態(tài)感的審美體驗(yàn)，使得紀(jì)錄片能更好地抓住人的眼球。3．網(wǎng)感化的文案創(chuàng)作。在語(yǔ)言表達(dá)上，網(wǎng)生紀(jì)錄片越來(lái)越口語(yǔ)化，打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片正統(tǒng)、沉重、刻板的話語(yǔ)腔調(diào)，大量地融入網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，表達(dá)方式更加貼近觀眾，受到廣大觀眾的喜愛(ài)與歡迎。例如，《人生一串》中用“出場(chǎng)自帶BGM的男人”來(lái)形容燒烤師傅阿龍，這句形容出自動(dòng)漫圈流行語(yǔ)，用在此處體現(xiàn)了阿龍老成穩(wěn)重的氣質(zhì)和獨(dú)特的“江湖地位”。再如，《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》中用現(xiàn)代人流行的減肥來(lái)類(lèi)比大唐“以豐韻為美”的審美哲學(xué)——“一千年后的胖妹如我，看到那時(shí)的你，真實(shí)羨慕、嫉妒、愛(ài)”。可以看出，流行話語(yǔ)的融合重構(gòu)了網(wǎng)生紀(jì)錄片的話語(yǔ)體系，使之更容易被大眾接受，制造出話題引子，成功“出圈”，為彈幕、評(píng)論互動(dòng)留出了交流的切口，建立了和觀眾之間的“對(duì)話感”。4．短平快的傳播節(jié)奏。在傳播節(jié)奏上，網(wǎng)生紀(jì)錄片充分適應(yīng)了新媒體傳播渠道，表現(xiàn)出“短平快”的特征，迎合了流媒體用戶(hù)快節(jié)奏、高效率的信息消費(fèi)習(xí)慣。一是“短”，即時(shí)長(zhǎng)短，網(wǎng)生紀(jì)錄片往往控制在5～30分鐘，便于在移動(dòng)流媒體傳播，滿(mǎn)足受眾碎片化的觀看需求，例如，《我們以音樂(lè)為生》在短視頻平臺(tái)快手播出，時(shí)長(zhǎng)僅6分鐘，展現(xiàn)了音樂(lè)人與眾不同的生活狀態(tài)；二是“平”，即紀(jì)錄對(duì)象的精悍和平實(shí)，網(wǎng)生紀(jì)錄片的內(nèi)容往往極其精煉聚焦，例如，《早餐中國(guó)》，一集僅僅介紹一種特色早餐，角度細(xì)微且平實(shí)；三是“快”，即節(jié)奏快，網(wǎng)生紀(jì)錄片的信息量輸出非常密集，以《水果傳2》為例，35分鐘內(nèi)不僅要講清楚水果的自然特性，還要闡釋水果與人類(lèi)社會(huì)的磨合和衍變，切換層次極快。
二、網(wǎng)生紀(jì)錄片傳播中存在的問(wèn)題
網(wǎng)絡(luò)化的表達(dá)為網(wǎng)生紀(jì)錄片打開(kāi)了廣闊的市場(chǎng)空間。然而，新框架在提供新思路的同時(shí)，也造成一定的話語(yǔ)局限。流量導(dǎo)向下的互聯(lián)網(wǎng)傳播模式，一定程度上限制了網(wǎng)生紀(jì)錄片的表達(dá)，引發(fā)了諸多問(wèn)題。1．流量左右創(chuàng)作，主題類(lèi)型失衡。目前，網(wǎng)生紀(jì)錄片的主題相對(duì)單薄，嚴(yán)重受流量左右。自《舌尖上的中國(guó)》引爆紀(jì)錄片熱潮后，市場(chǎng)上涌現(xiàn)了大量美食類(lèi)紀(jì)錄片，如騰訊視頻的“風(fēng)味系列”——《風(fēng)味人間》、《風(fēng)味實(shí)驗(yàn)室》等，便是對(duì)“舌尖”系列受眾的涉足。自嗶哩嗶哩視頻講述燒烤文化的《人生一串》引發(fā)熱門(mén)話題，騰訊視頻緊隨其后推出同類(lèi)型自制紀(jì)錄片《宵夜江湖》，愛(ài)奇藝則出品了講述火鍋文化的《天下一鍋》。從這波市場(chǎng)熱潮可以窺得，網(wǎng)生紀(jì)錄片主要在互聯(lián)網(wǎng)傳播，對(duì)資本和流量的引導(dǎo)作用更為敏感，存在趨利創(chuàng)作的問(wèn)題。這提高了網(wǎng)生紀(jì)錄片類(lèi)型的同質(zhì)性，容易引發(fā)受眾審美疲勞。與此同時(shí)，資本涌入同一賽道，提高了同類(lèi)紀(jì)錄片的競(jìng)爭(zhēng)難度，不利于紀(jì)錄片生態(tài)的長(zhǎng)效發(fā)展。2．討巧特定受眾，機(jī)械堆砌符號(hào)。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心的第48次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2021年6月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶(hù)規(guī)模達(dá)9.44億，較2020年12月增長(zhǎng)1707萬(wàn)。年輕人是網(wǎng)絡(luò)視頻的主要使用群體，為了吸引年輕的主力消費(fèi)群體，網(wǎng)生紀(jì)錄片大量運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)流行文化，為作品注入“活力”。然而，有時(shí)候，這種運(yùn)用僅僅是一種為了吸引注意力的機(jī)械操作，一味地專(zhuān)注于配合年輕人的審美，浮于皮表，深度不足。換言之，個(gè)別網(wǎng)生紀(jì)錄片存在濫用、誤用小眾文化符號(hào)的現(xiàn)象，喪失了紀(jì)錄片本應(yīng)該具備的品質(zhì)。例如，抖音、快手等短視頻平臺(tái)上大量的小成本微紀(jì)錄片，不斷地跟隨時(shí)事熱點(diǎn)推陳出新，看似“與時(shí)俱進(jìn)”，實(shí)則對(duì)命題的呈現(xiàn)并不深入，并且大量地運(yùn)用濾鏡、網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、快剪等進(jìn)行包裝，“標(biāo)題黨”盛行，令人眼花繚亂。這些紀(jì)錄片過(guò)度偏袒特定的年齡群體，忽略了紀(jì)錄片的真實(shí)性，表現(xiàn)出“諂媚”的膚淺創(chuàng)作態(tài)度。3．視聽(tīng)語(yǔ)態(tài)變遷，表現(xiàn)空間受限。網(wǎng)生紀(jì)錄片中不少作品采用了短視頻化的處理方式，以適應(yīng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的傳播，更好地覆蓋廣大智能手機(jī)使用群體。然而，依托手機(jī)或者平板觀看為主的網(wǎng)生紀(jì)錄片，呈現(xiàn)效果不能和專(zhuān)業(yè)的電視機(jī)、電影院相比。因而微型化的視聽(tīng)處理也帶來(lái)了一定的負(fù)面問(wèn)題：其一，紀(jì)錄片視聽(tīng)空間發(fā)生劇烈變化，豎屏構(gòu)圖也讓畫(huà)面更加窄小，縱深感不足，如同戴著鐐銬跳舞，更難建立對(duì)事物的完整呈現(xiàn)；其二，拍攝門(mén)檻降低，一些團(tuán)隊(duì)和草根創(chuàng)作者選擇用手機(jī)拍攝，缺乏專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作能力，成品的質(zhì)量水準(zhǔn)參差不齊，一定程度上導(dǎo)致了“創(chuàng)作惰性”。概言之，網(wǎng)生紀(jì)錄片看似是紀(jì)錄片的品類(lèi)延伸，實(shí)則顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的視聽(tīng)表現(xiàn)語(yǔ)言，對(duì)高品質(zhì)藝術(shù)創(chuàng)作提出了一定挑戰(zhàn)。
三、網(wǎng)生紀(jì)錄片發(fā)展的改進(jìn)策略
網(wǎng)生紀(jì)錄片要想拓展發(fā)展空間，必須“內(nèi)外兼修”，一方面要加強(qiáng)自身內(nèi)容建設(shè)，提高紀(jì)錄片內(nèi)涵與質(zhì)量；另一方面也要充分借助外部渠道資源，實(shí)現(xiàn)多方突圍。1．豐富主題類(lèi)型，打造優(yōu)質(zhì)節(jié)目。網(wǎng)生紀(jì)錄片要重視題材的選擇和主題的設(shè)定，避免盲目地隨波逐流，規(guī)避重復(fù)性創(chuàng)作。第一，要深入到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，不被互聯(lián)網(wǎng)的“快傳播”特性所束縛，認(rèn)真展開(kāi)調(diào)研與選材工作，提煉內(nèi)容的社會(huì)價(jià)值，確保其具有創(chuàng)新點(diǎn)和吸引力；第二，加強(qiáng)策劃思維，對(duì)有價(jià)值的選題展開(kāi)系列化創(chuàng)作，深入挖掘單一議題的多面視角，例如，《人生第一次》從城市、鄉(xiāng)村、部隊(duì)等多個(gè)側(cè)面出發(fā)，展現(xiàn)時(shí)代與人的關(guān)系，意義深刻；第三，要提高網(wǎng)生紀(jì)錄片的專(zhuān)業(yè)化水準(zhǔn)，充分調(diào)動(dòng)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的力量，定期舉辦交流和分享活動(dòng)，提高從業(yè)者的行業(yè)意識(shí)和創(chuàng)作水平，從生態(tài)角度推動(dòng)網(wǎng)生紀(jì)錄片的優(yōu)質(zhì)化轉(zhuǎn)型。2．以技術(shù)為架構(gòu)，以藝術(shù)為內(nèi)核。融合技術(shù)可以為網(wǎng)生紀(jì)錄片的年輕化模式注入深層次動(dòng)力，幫助網(wǎng)生紀(jì)錄片提高視聽(tīng)表現(xiàn)力。例如，《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》之所以能讓文物“活”起來(lái)，與先進(jìn)的多媒體技術(shù)密切相關(guān)，三維掃描、多光譜采集等數(shù)字技術(shù)提高了文物在鏡頭中的還原度，視覺(jué)細(xì)膩度極高。再如，《了不起的村落》為了展現(xiàn)亞洲村落的獨(dú)特風(fēng)情，引入先進(jìn)的硬件設(shè)備，極大地提高了觀眾的臨境在場(chǎng)感。不過(guò)，與此同時(shí)，創(chuàng)作者也要注重紀(jì)錄片審美趣味，尊重影視作品傳播規(guī)律，為作品注入人文關(guān)懷的血液，細(xì)心打磨作品，用藝術(shù)對(duì)真實(shí)性進(jìn)行適當(dāng)修飾，將創(chuàng)作者的情感與客觀作品相融，傳播美的、令人回味的內(nèi)容，避免網(wǎng)生紀(jì)錄片成為被形式堆砌的“空殼”。3．正視年輕受眾，以引導(dǎo)代迎合。未來(lái)，網(wǎng)生紀(jì)錄片要從“迎合”年輕受眾轉(zhuǎn)向“引導(dǎo)”，加強(qiáng)價(jià)值觀構(gòu)建和知識(shí)輸出，開(kāi)闊互聯(lián)網(wǎng)傳播格局。例如，嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)站為紀(jì)錄片單獨(dú)開(kāi)辟了一塊討論區(qū)，《人生第一次》每播放一集，創(chuàng)作者都會(huì)在這個(gè)討論區(qū)分享自己的經(jīng)驗(yàn)和體悟，如對(duì)于山區(qū)留守兒童的關(guān)心、對(duì)于入伍軍人的敬意等。通過(guò)這種方式，紀(jì)錄片的內(nèi)涵得以升華，創(chuàng)作者與年輕觀眾之間建立起平等溝通的橋梁。再如，《歷史那些事》除了用詼諧的方式講述歷史外，滲透了大量的歷史知識(shí)，有網(wǎng)友評(píng)論看完辛棄疾后特意去找了詩(shī)詞集讀，可見(jiàn)，這部紀(jì)錄片雖然話語(yǔ)輕松年輕，但意義不俗，讓年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化拾起興趣，激發(fā)人們的文化自信，具有積極正面的引導(dǎo)作用。4．新舊媒體相融，優(yōu)化資源整合。網(wǎng)生紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮靈活多變、適應(yīng)性強(qiáng)的傳播優(yōu)勢(shì)，加快多元渠道整合，促進(jìn)網(wǎng)生紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。首先是平臺(tái)與渠道的融合，網(wǎng)生紀(jì)錄片雖然生于互聯(lián)網(wǎng)，但應(yīng)該加速滲透到其他渠道，如電視臺(tái)、院線等。比如，《人生一串》在廣東衛(wèi)視播出，有效地吸引了地方市民關(guān)注，《二十二》在電影院上映，一周內(nèi)票房破1億，成為內(nèi)地上映票房最高的紀(jì)錄片。其次是網(wǎng)生紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)建立“IP”意識(shí)，積極展開(kāi)跨界合作，加速產(chǎn)業(yè)鏈布局。例如，《人生一串》推出了線下同名燒烤店，《寵物醫(yī)院》吸引了肯德基等知名品牌合作。概言之，網(wǎng)生紀(jì)錄片要挖掘傳播過(guò)程中的商業(yè)因素，加強(qiáng)對(duì)節(jié)目運(yùn)營(yíng)和發(fā)行流程的創(chuàng)新拓展，促進(jìn)網(wǎng)生紀(jì)錄片行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
四、結(jié)語(yǔ)
十集紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》打破了傳統(tǒng)的思維定式及制作手法，分集題為《時(shí)代》《浪潮》《能量》《再構(gòu)》《崛起》《遷徙》《控制》《憂慮》《世界》《眺望》的紀(jì)錄片，不僅為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)科普盛宴，也詳盡介紹了互聯(lián)網(wǎng)從誕生到飛躍發(fā)展的歷史進(jìn)程，不管是歷史圖像資料的處理，還是后期特效的制作，都實(shí)現(xiàn)了科學(xué)技術(shù)與社會(huì)人文的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。作為一部歷時(shí)三年制作完成的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》在敘事結(jié)構(gòu)、剪輯手法、特效制作等方面都有自己的特點(diǎn)，通過(guò)人文化剪輯拉近高科技與觀眾的距離，將原本深邃的科技理論與概念做了通俗化、日?；慕庾x，用人文思考去觀照科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，為今后同類(lèi)題材的創(chuàng)作提供了參考。
時(shí)間主線與
故事化敘事相結(jié)合
科技紀(jì)錄片與其他題材影片不同，對(duì)受眾群體的認(rèn)知水平有一定的要求，不同行業(yè)領(lǐng)域需要相應(yīng)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)作為支撐，科教性質(zhì)直接影響了科技題材影片的傳播效果，創(chuàng)作難度遠(yuǎn)大于其他題材。借鑒歷史人文題材創(chuàng)作的方式，以時(shí)間為主線，借助時(shí)代背景闡述科技的發(fā)展及對(duì)人類(lèi)社會(huì)的影響，將不同的“故事”以時(shí)空交錯(cuò)的方式呈現(xiàn)，這是科技題材創(chuàng)作中的新型敘事策略。
科技類(lèi)紀(jì)錄片往往容易陷入一種無(wú)故事、無(wú)線索的碎片化狀態(tài)，無(wú)法給觀眾以親近感。伴隨著全媒體時(shí)代帶來(lái)的融合思想，紀(jì)錄片的生產(chǎn)在改革中不斷探索創(chuàng)新，故事化敘事是觀眾愿意看完影片的動(dòng)力之一。不少學(xué)者將《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》的敘事結(jié)構(gòu)歸結(jié)為“去故事化”。影片以時(shí)間為主線描述了世界歷史的演變進(jìn)程，從農(nóng)耕時(shí)代到工業(yè)時(shí)代，再到互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)生、當(dāng)下的發(fā)展現(xiàn)狀，在讓觀眾感受到時(shí)代滄桑巨變的同時(shí)，也給人們提供了帶有啟發(fā)性、客觀性的時(shí)代景觀。而這種客觀性則是通過(guò)一個(gè)個(gè)串聯(lián)的、時(shí)空交錯(cuò)的故事呈現(xiàn)出來(lái)的，如阿帕網(wǎng)實(shí)驗(yàn)室建立的過(guò)程、雅虎的成立、浙江余姚水災(zāi)等。
多元化剪輯手法
呈現(xiàn)多彩畫(huà)面
科技的進(jìn)步為我們帶來(lái)了行為的變遷，新的形式也不斷出現(xiàn)在我們的視野中――航拍器的普及讓空中俯視的大全景呈現(xiàn)到個(gè)人影視作品中，單反的普及使延時(shí)攝影成為影像的另一種流行元素。科技題材具備前沿性、創(chuàng)造性、變革性等特點(diǎn)，將現(xiàn)代形式應(yīng)用到紀(jì)錄片生產(chǎn)過(guò)程，移軸、延時(shí)、航拍等技術(shù)不僅可以突出表達(dá)作品的科技核心思想，在人文內(nèi)容的敘述上也可以突破傳統(tǒng)單一的表現(xiàn)手法。
移軸鏡頭可以說(shuō)是專(zhuān)業(yè)攝影師難以舍棄的專(zhuān)用鏡頭?！痘ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代》中存在大量大全景畫(huà)面，觀眾在經(jīng)歷相同重復(fù)的畫(huà)面效果洗刷后，不免產(chǎn)生審美疲勞。移軸效果的加入給了觀眾新的視覺(jué)沖擊，將真實(shí)世界虛擬化，滿(mǎn)足了觀眾的獵奇心理。
延時(shí)攝影又叫縮時(shí)攝影，是一種將時(shí)間壓縮的拍攝技術(shù)。主要是將一組長(zhǎng)時(shí)間間斷拍攝的照片或是長(zhǎng)視頻抽幀壓縮成一段短視頻，這與升格剪輯有類(lèi)似之處。延時(shí)攝影在闡述互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的瞬息萬(wàn)變中起了重要的作用，作為新時(shí)代的新興事物，需要使用非常規(guī)的手法去表現(xiàn)，而這種視覺(jué)效果大量出現(xiàn)在《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》中，如《浪潮》中闡述阿基米德思考世界的沙漠場(chǎng)景、《能量》中的底特律公路、《眺望》中的韓國(guó)松島新城建設(shè)工地、北京天安門(mén)廣場(chǎng)，以及各分集中出現(xiàn)的建筑、街景、機(jī)場(chǎng)等。
素材混剪豐富多樣，
視聽(tīng)節(jié)奏鮮明
一位美國(guó)電影理論家曾說(shuō)過(guò)：“電影創(chuàng)作的主要任務(wù)在于物質(zhì)和思想的刺激，而這又來(lái)源于剪輯的因素?！痹谟耙曌髌返募糨嬛校ǔ⒍鄺l線索的時(shí)空關(guān)系、不同景別、不同角度的鏡頭相組合。鏡頭數(shù)量和次序的安排、聲畫(huà)結(jié)合，每個(gè)鏡頭動(dòng)作長(zhǎng)度的取舍，快慢節(jié)奏的把握，段落的有機(jī)轉(zhuǎn)換，都是通過(guò)剪輯技巧得到真實(shí)、合理的反映。
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》通過(guò)合理的剪輯，使得影片主題突出，內(nèi)容清晰，節(jié)奏張弛有度，不僅在藝術(shù)表現(xiàn)力上滿(mǎn)足了觀眾的審美需求，更從精神層面感染了觀眾。影片中多次使用并列鏡頭的組合，如敲擊鍵盤(pán)的特寫(xiě)鏡頭、人物使用移動(dòng)設(shè)備的場(chǎng)景、屏幕顯示地址欄輸入的畫(huà)面等，有的用慢速排列，有的從慢到快，通過(guò)鏡頭組接的節(jié)奏從情緒上感染觀眾。另一種形式的多素材剪輯表現(xiàn)在多畫(huà)面效果上，如在描述TCP/IP協(xié)議如何成為互聯(lián)網(wǎng)通訊協(xié)議時(shí)，白色分割線將屏幕分成五個(gè)區(qū)域，各自插播不同的畫(huà)面，由此表達(dá)當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)通訊協(xié)議種類(lèi)的“多”及確定統(tǒng)一協(xié)議耗時(shí)的“長(zhǎng)”，這些畫(huà)面中包括了科技場(chǎng)景（網(wǎng)絡(luò)設(shè)備接口、鍵盤(pán)使用）及社會(huì)人文場(chǎng)景（凱旋門(mén)、鐘樓、街道人群、國(guó)旗等），用不斷切換的多畫(huà)面表現(xiàn)主題、營(yíng)造氛圍、感染觀眾。
紀(jì)錄片取材于現(xiàn)實(shí)，以紀(jì)實(shí)為核心，《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》結(jié)合歷史題材、科技題材、生活題材的特點(diǎn)，采用了許多歷史圖像資料及當(dāng)代電影經(jīng)典片段作為素材。在陳述歷史發(fā)展及人物事件中，大量黑白圖片、視頻資料和動(dòng)畫(huà)特效融為一體，呈現(xiàn)方式多樣，形成視覺(jué)效果的互補(bǔ)、沖擊，如《時(shí)代》中第一條互聯(lián)網(wǎng)信息“L”和“O”地球光影效果、《憂慮》中“巴黎記者決斗事件”用畫(huà)筆的效果表現(xiàn)決斗場(chǎng)面、《世界》中中國(guó)科技強(qiáng)國(guó)政策的彩資料等，給觀眾以深刻的印象，引發(fā)聯(lián)想，催發(fā)思考。
后期特效深化主題，
科技名詞通俗化
科技紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)，存在一定理解壁壘，對(duì)觀眾的領(lǐng)域認(rèn)知度要求較高。如何將專(zhuān)業(yè)知識(shí)講得通俗化、大眾化是此類(lèi)影片的關(guān)鍵?！痘ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代》通過(guò)制作特效影像、構(gòu)造虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景等方式生動(dòng)直觀地解析專(zhuān)業(yè)名詞。在解釋“信息包交換”的概念時(shí)，將“信息包”分解成碎片，通過(guò)不同的管道流向目標(biāo)端，最后重新組合成原始信息，整個(gè)過(guò)程通俗易懂。而解說(shuō)摩爾定律時(shí)則使用了黑白圖像的形式，將定律的圖表用漸顯的方式在白板上“畫(huà)”出來(lái)。
由于使用了技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的緣故，如漸顯漸隱、緩淡、閃白、劃像、翻轉(zhuǎn)翻頁(yè)、疊化等，使炫酷、驚艷成為了科技紀(jì)錄片的名片，而在過(guò)多的技術(shù)處理營(yíng)造的短暫視覺(jué)刺激之后，觀眾的情緒難以持續(xù)，使影片情感缺失。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的自然樸實(shí)，讓觀眾回歸現(xiàn)實(shí)，感悟生活。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)即畫(huà)面間采取直接切換的方式實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，適用于蒙太奇鏡頭段落之間及鏡頭之間的自然過(guò)渡。以第一集《時(shí)代》為例，這些靜態(tài)中的奔忙（里約熱內(nèi)盧），這些與娛樂(lè)、游戲難以區(qū)分的（倫敦）專(zhuān)注的時(shí)光，這些孤獨(dú)中深處世界的人生（柏林），遠(yuǎn)離我們?cè)?jīng)（伊斯坦布爾）關(guān)于遠(yuǎn)近、多少、有無(wú)的經(jīng)驗(yàn)（莫斯科），建構(gòu)著（新德里）我們辨別他人和了解自己的新認(rèn)知（北京）（東京）（地球）（淡入淡出轉(zhuǎn)場(chǎng)）（地球儀）（圖書(shū)館）（鐵輪）（火車(chē)）。
此類(lèi)特效在科技紀(jì)錄片中較為常見(jiàn)，緊接著虛擬地球的畫(huà)面無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)到圖書(shū)館的地球儀，巧妙地利用了相似的主體（地球和地球儀）順利轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓科技和人文歷史巧妙地連接起來(lái)，而不顯突兀。
關(guān)鍵詞：新媒體; 紀(jì)錄片; 創(chuàng)新;
新媒體被譽(yù)為繼四大傳統(tǒng)媒體之后的第五大傳播媒體, 它通過(guò)移動(dòng)通信、互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代信息手段來(lái)傳播文字、聲音與圖像, 帶來(lái)了全新的傳播環(huán)境。紀(jì)錄片作為時(shí)代的伴生物、現(xiàn)實(shí)的記錄者, 也應(yīng)把握時(shí)代的脈搏, 做到因時(shí)而動(dòng), 常新常變。
一、新媒體環(huán)境對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)行的影響
(一) 生產(chǎn)方式
相較于傳統(tǒng)媒體渠道, 新媒體提高了受眾在信息傳播中的地位, 一改僵化的單向傳播過(guò)程, 更使得傳播方與接收方界限模糊, 增強(qiáng)了創(chuàng)作方與觀眾的互動(dòng)。創(chuàng)作者完全可以將紀(jì)錄片選題上傳至互聯(lián)網(wǎng), 由網(wǎng)友自發(fā)討論、創(chuàng)作以及共同鑒賞, 借助網(wǎng)友的寶貴經(jīng)驗(yàn)完成作品創(chuàng)作。
同時(shí), 新媒體技術(shù)發(fā)展促使全民記錄成為可能。無(wú)需采購(gòu)價(jià)格昂貴的專(zhuān)業(yè)攝影器材, 群眾借助常見(jiàn)的DV、手機(jī)以及電子監(jiān)控等電子產(chǎn)品便可完成錄制工作。而部分轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩瞬間, 借助群眾的攝影設(shè)備也可有效留存, 作為紀(jì)錄片的重要素材, 例如交通事故及重大突發(fā)事件等社會(huì)題材類(lèi)紀(jì)錄片的第一現(xiàn)場(chǎng)新聞畫(huà)面, 便是借助人民群眾之手。
(二) 創(chuàng)作理念
受新媒體環(huán)境多元化的影響, 紀(jì)錄片改變過(guò)去宣傳教育的姿態(tài), 而著重把握對(duì)社會(huì)生活以及歷史環(huán)境的思考, 更為關(guān)注人的因素, 即以人為本。2012年上映的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》好評(píng)如潮, 全網(wǎng)點(diǎn)播量超8億, 其導(dǎo)演陳曉卿在采訪中坦言, 原定片名為《柴米油鹽醬醋茶》, 但自覺(jué)菜系劃分過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴, 說(shuō)教意味過(guò)重, 便重新擬名, 最終將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移至探討人與美食的關(guān)系。
此外, 為爭(zhēng)奪受眾關(guān)注, 提高作品的收視率并獲取相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)效益, 紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法愈發(fā)重視美學(xué)元素。例如將戲劇沖突、懸疑敘事引入紀(jì)錄片創(chuàng)作, 或是利用新型拍攝技術(shù)突顯畫(huà)面質(zhì)感, 給觀眾帶來(lái)極為震撼的視覺(jué)體驗(yàn)。例如《舌尖上的中國(guó)》便采用SONY-F3高清攝像機(jī), 運(yùn)用大量的前景深鏡頭、微距鏡頭等拍攝技法, 讓人們?cè)谛蕾p美食的同時(shí)盡情享受畫(huà)面的優(yōu)美。
(三) 受眾心理
新媒體技術(shù)帶來(lái)信息量的暴增, 受眾的生活節(jié)奏得到明顯加快。同時(shí), 移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及也相應(yīng)拔高了手機(jī)在日常生活中的地位, 人們更傾向于在零散時(shí)間利用手機(jī)消遣。因此制作精良、短小精悍的視頻更能夠吸引受眾, 紀(jì)錄片也應(yīng)積極探索新型節(jié)目形式, 充分利用碎片化的時(shí)間。
新媒體的普及也促進(jìn)受眾年輕化的發(fā)展趨勢(shì), 年輕一代逐步掌握了網(wǎng)絡(luò)世界的話語(yǔ)權(quán)。而當(dāng)代年輕人有思想、有主見(jiàn), 更青睞于個(gè)性化、多元化的影片題材, 對(duì)傳統(tǒng)的、說(shuō)教意味濃厚的主旋律紀(jì)錄片則缺乏興趣。
(四) 傳播渠道
新媒體技術(shù)的發(fā)展毫無(wú)疑問(wèn)拓寬了紀(jì)錄片的傳播渠道, 并提供更為寬廣的傳播環(huán)境。制作發(fā)行的紀(jì)錄片不僅可以在電視臺(tái)、影院等場(chǎng)所上映, 更可在互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字電視及手機(jī)等新媒體平臺(tái)傳播。而據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心CNNIC的第40次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》, 截至2017年6月, 中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到7.51億人, 紀(jì)錄片憑借互聯(lián)網(wǎng)可覆蓋絕大多數(shù)潛在觀眾。
新媒體技術(shù), 尤其是網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù), 有效打破信息傳播的地域限制, 推動(dòng)了紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)行的全球化日程。中國(guó)出產(chǎn)的紀(jì)錄片立足全球視野, 正為越來(lái)越多的國(guó)外民眾所接受, 例如賈樟柯導(dǎo)演的《海上傳奇》便于2010年榮獲蒙特利爾國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)大獎(jiǎng)、夏威夷國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。
二、新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新方式
(一) 挖掘多元?jiǎng)?chuàng)作題材
正如前文所言, 手持DV、智能手機(jī)等設(shè)備現(xiàn)已在我國(guó)群眾中得到普及, 視頻的制作發(fā)行再也不是少部分人的專(zhuān)利?；鶎用癖姄碛歇?dú)特的視角、復(fù)雜的背景以及真摯的情感, 日常生活中隨意拍攝的內(nèi)容, 卻往往是優(yōu)秀紀(jì)錄片所必需的珍貴素材。
因此, 紀(jì)錄片創(chuàng)作人員需多聽(tīng)、多看、多想, 從多種渠道獲取真實(shí)視頻材料, 并充分挖掘其潛在內(nèi)容, 將其充實(shí)于自己的作品之中。創(chuàng)作素材的挖掘, 需著重把握其內(nèi)在故事性及真實(shí)性, 這樣才能收獲觀眾的情感共鳴。劉遠(yuǎn)祥的《西單女孩》、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《老人與狗》便是此類(lèi)創(chuàng)作典型代表。
(二) 強(qiáng)化影片美學(xué)特征
強(qiáng)化影片的美學(xué)特征, 是指利用綜合手段, 提升影片的故事性及藝術(shù)性。筆者認(rèn)為, 紀(jì)錄片美學(xué)特征的把控, 可借鑒《沙與?！贰豆蕦m》等優(yōu)秀影片的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn), 從敘事藝術(shù)以及攝錄藝術(shù)入手。
敘事藝術(shù)包括敘事結(jié)構(gòu)、方式以及空間上的把控, 僅敘事結(jié)構(gòu)便有階梯遞進(jìn)式、中心串聯(lián)式和板塊式等。紀(jì)錄片創(chuàng)作者需結(jié)合影片特點(diǎn), 選擇最適宜的敘事方法, 吸引受眾眼球, 增強(qiáng)影片感染力及藝術(shù)性。而攝錄藝術(shù)中鏡頭的運(yùn)用應(yīng)把握特寫(xiě)、空鏡、長(zhǎng)焦鏡頭、主觀鏡頭、象征性鏡頭等技巧的獨(dú)特含義, 塑造契合影片主旨的精美畫(huà)面, 更可輔以必要的音樂(lè), 烘托氣氛、渲染情緒, 增強(qiáng)紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力。
(三) 注重觀眾實(shí)際體驗(yàn)
注重觀眾實(shí)際體驗(yàn), 需要有意識(shí)地結(jié)合現(xiàn)代觀眾群體特點(diǎn), 有針對(duì)性地開(kāi)展紀(jì)錄片創(chuàng)作活動(dòng)。上文分析中提到, 現(xiàn)代年輕人追求個(gè)性、多元與獨(dú)特的事物, 其觀影活動(dòng)又表現(xiàn)出典型的碎片化特點(diǎn)。為此, 紀(jì)錄片創(chuàng)作選材需考慮觀眾興趣, 并把握好松弛有序的敘述節(jié)奏。
美食、寵物、網(wǎng)絡(luò)、文化等題材始終是觀眾的心頭好, 而政論、時(shí)事、傳記等話題也可能因輿論導(dǎo)向而激起人們關(guān)注, 因此若想收獲觀眾認(rèn)可, 便可選取熱點(diǎn)題材進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作。同時(shí), 為適應(yīng)當(dāng)前快節(jié)奏的生活狀態(tài), 紀(jì)錄片敘述節(jié)奏有必要隨之加快。但也要張弛有度, 給觀眾留有喘息的余地, 盡可能利用其零散時(shí)間。例如, 賀州電視臺(tái)從2016年開(kāi)始籌劃《古村物語(yǔ)》系列紀(jì)錄片, 2017年開(kāi)始播出, 14集都是以古村落或古村落有影響的人物為題材, 精選控制在13分鐘左右, 收到了意想不到的效果。
(四) 創(chuàng)新影片拍攝技術(shù)
創(chuàng)新影片拍攝技術(shù)不僅可顯著提升影片的品質(zhì), 更能夠獲取新媒體背景下的宣傳優(yōu)勢(shì), 吸引更多潛在觀眾。以2016年11月上映的《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》為例, 其采取了120幀每秒的超高幀率進(jìn)行4K下的3D電影拍攝, 代表了電影技術(shù)發(fā)展的最新動(dòng)向?？梢哉f(shuō), 每一次電影拍攝技術(shù)的更新?lián)Q代, 都將給觀眾帶來(lái)截然不同的視覺(jué)體驗(yàn)。
作為專(zhuān)業(yè)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者, 筆者認(rèn)為在新媒體背景下, 紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中更應(yīng)積極探尋新型拍攝技術(shù), 增強(qiáng)影片的表現(xiàn)張力。紀(jì)錄片創(chuàng)作除應(yīng)用水下攝影、延時(shí)攝影、高速攝影等較為常規(guī)的攝影技術(shù)外, 更應(yīng)探索利用先進(jìn)的CG (影視動(dòng)畫(huà)技術(shù)) 、動(dòng)作捕捉技術(shù)等, 從而更好地順應(yīng)新媒體發(fā)展潮流。
三、結(jié)語(yǔ)
紀(jì)錄片作為重要的電影或電視藝術(shù)形式, 不僅真實(shí)記錄還原了重要的歷史事件, 更寓教于樂(lè), 擔(dān)負(fù)著為人民群眾普及知識(shí)、豐富見(jiàn)聞的歷史任務(wù)。本文探討了新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新方式, 以期輔助紀(jì)錄片創(chuàng)作者順應(yīng)潮流, 創(chuàng)造出更多人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品。
參考文獻(xiàn)
[1].馬玉博.淺析中國(guó)紀(jì)錄片的新媒體發(fā)展之路[J].科技視界, 2014 (21) :132.
[2].姬麗紅.紀(jì)錄片在新媒體背景下的創(chuàng)作[J].新媒體研究, 2016 (4) :58-59.
