時間：2023-12-07 15:38:11
序論：在您撰寫平面設(shè)計策劃時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
一、招新要求：
1、承認協(xié)會章程，自覺遵守協(xié)會各項規(guī)章制度。
2、平面設(shè)計愛好者，只要有愛平面設(shè)計的喜好就可以。
二、招新時間：**年9月25日-26日中午12：00-13：30下午5:30-6:30
三、招新地點：致美樓前
四、招新負責人：會長劉汝瓊副會長郭孟琪，各部門部長、部員。
五、招新籌備：
1、籌辦工作
社團納新時，點線面平面設(shè)計協(xié)會面向全院新生同學分發(fā)傳單，內(nèi)容包孕點線面平面設(shè)計協(xié)會根基情況介紹及上一學年的首要活動概述。
2、招新點安排
在社團指定帳篷內(nèi)，辦公桌前方張貼有關(guān)點線面平面設(shè)計協(xié)會宣傳海報。辦公桌上擺放傳單，并有人員專門款待前來咨詢的新生，供前來的同學咨詢。
3、具體流程
在會員招新時間內(nèi)指定本協(xié)會部員在帳篷中值班，為對本協(xié)會感興趣的同學答疑，歡迎新同學的參加。有意參加本協(xié)會的同學，按社聯(lián)規(guī)定交納必然會費，填寫會員表格，即可成為點線面平面設(shè)計協(xié)會會員。在招新點工作的同學切勿遲到早退，如有特別情況，請?zhí)崆鞍胩旖忧L，以做應(yīng)對。
六、注意事項：
1、整個成員必須佩戴相干證件，穿戴整潔，態(tài)度和善。
2、招新開展期間所有招新人員必須辛苦工作，不能偷懶。在招新工作中要向新生講清社團的相干情況，如實相告，采納自愿的原則，不能逼迫任何人參加，也不能采納欺騙的法子來吸引更多的成員。
3、所有招新人員必須注意招新擺點衛(wèi)生，干凈、整潔。
七、招新工作收場：
1、招新成員名單交由副會長郭孟琪匯總。
2、各部部長及副部長斷定好本部所需人員數(shù)量，并及時召開會員大會，讓會員互相認識、進一步領(lǐng)會，同時發(fā)動會員積極參與我們所舉辦的活動，為今后一年的工作打好根基。
關(guān)鍵詞：房地產(chǎn)平面設(shè)計作用策劃推廣
當代中國房地產(chǎn)廣告中的平面設(shè)計正在呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，不僅在設(shè)計風格上日新月異，技術(shù)和理念也在不斷被刷新。
一、平面廣告設(shè)計
1、平面廣告設(shè)計的定義
平面廣告設(shè)計是以加強銷售為目的所做的設(shè)計。也就是奠基在廣告學與設(shè)計上面，來替產(chǎn)品，品牌，活動等等做廣告。最早的廣告設(shè)計是早期報紙的小布告欄，也就是以平面設(shè)計的形式出來的。用一些特殊的操作來處理一些已經(jīng)數(shù)字化的圖像的過程；它是集電腦技術(shù)、數(shù)字技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)意于一體的綜合內(nèi)容。是一種工作或職業(yè)，是一種具有美感、使用與紀念功能的造形活動。
2、平面設(shè)計廣告的設(shè)計要求
設(shè)計是有目的的策劃，平面設(shè)計是利用視覺元素（文字、圖片等）來傳播廣告項目的設(shè)想和計劃，并通過視覺元素向目標客戶表達廣告主的訴求點。平面設(shè)計的好壞除了靈感之外，更重要的是是否準確地將訴求點表達出來，是否符合商業(yè)的需要。平面廣告，若從空間概念界定，泛指現(xiàn)有的以長、寬兩維形態(tài)傳達視覺信息的各種廣告媒體的廣告；若從制作方式界定，可分為印刷類、非印刷類和光電類三種形態(tài)；若從使用場所界定，又可分為戶外、戶內(nèi)及可攜帶式三種形態(tài)；若從設(shè)計的角度來看，它包含著文案、圖形、線條、色彩、編排諸要素。平面廣告因為傳達信息簡潔明了，能瞬間扣住人心，從而成為廣告的主要表現(xiàn)手段之一。平面廣告設(shè)計在創(chuàng)作要求表現(xiàn)手段濃縮化和具有象征性，一副優(yōu)秀的平面廣告設(shè)計具有充滿時代意識的新奇感，并具有設(shè)計上獨特的表現(xiàn)手法和感情。
3、平面廣告設(shè)計在房地產(chǎn)銷售中的作用
現(xiàn)代房地產(chǎn)銷售不僅僅是產(chǎn)品質(zhì)量與小區(qū)環(huán)境設(shè)計、物業(yè)管理的競爭更是產(chǎn)品宣傳的競爭。作為房地產(chǎn)銷售廣告的重要組成部分――平面廣告設(shè)計在房地產(chǎn)銷售廣告中占有重要地位。現(xiàn)代房地產(chǎn)平面廣告主要由樓書宣傳冊、銷售單頁宣傳頁、戶外平面廣告、展板、燈箱、車體廣告、報紙媒體等組成。平面廣告不僅能包含相當大的信息，而且還可以被消費者反復的看和比較，還可以帶回家與親朋好友共同反復的研究。
二、房地產(chǎn)平面廣告設(shè)計及策劃推廣應(yīng)注意的問題
房地產(chǎn)平面廣告設(shè)計策劃及策劃推廣是在廣泛的調(diào)查研究基礎(chǔ)上，對房地產(chǎn)市場和個案進行分析，以決定廣告活動的策略和廣告實施計劃，力求廣告進程的合理化和廣告效果的最大化。房地產(chǎn)平面廣告設(shè)計及策劃不僅能夠進一步明確開發(fā)商的目標市場和產(chǎn)品定位，而且能夠細化開發(fā)商的營銷策略，最大限度地發(fā)揮廣告活動在市場營銷中的作用。房地產(chǎn)平面廣告設(shè)計及策劃應(yīng)注意以下幾個方面：
1、突出主題
主題是廣告的靈魂，是廣告通過其內(nèi)容所要表達的基本觀點或明確意圖。一則廣告作品如果沒有主題，就會使人看到或聽到之后不知所云，沒有印象。例如學習機、學習卡的廣告，綜合運用了電視、廣播、報紙、雜志、路牌等多種媒體，表現(xiàn)的方式有時是童謠，有時是歌曲，有時是對話，有時是陳述。但是不管運用的是什么媒體和表現(xiàn)方式，人們都可得到一個認識：它能為孩子的將來打好基礎(chǔ)。這就是廣告主題。
確立廣告的主題，必須考慮三個因素。一是廣告策略。廣告的主題必須服從和服務(wù)于廣告策略的需要。
確立廣告主題要做到鮮明、深刻、新穎。鮮明，就是要觀點明確、意圖清楚，使人一目了然；深刻，就是要深入雋永，富于哲理，使人抓住本質(zhì)；新穎，就是要不落俗套，富有新意，能從新的角度和層次給人啟迪。
2、要有好的創(chuàng)意
創(chuàng)意是廣告設(shè)計者表現(xiàn)主題的構(gòu)思和意念，是為了藝術(shù)的、有效的表達廣告主題而進行的創(chuàng)造性的思維活動。在平面廣告設(shè)計中，創(chuàng)意是最關(guān)鍵的，同時也是最難的部分，成功的創(chuàng)意在運用時也需要注意一些問題，其中最重要的就是找準創(chuàng)意傳達的切合點。否則，創(chuàng)意平淡乏味、模棱兩可，都可能破壞整個設(shè)計效果。
市場調(diào)查是廣告創(chuàng)意的基礎(chǔ)，一般是有專門的部門進行調(diào)查。但是在進行平面設(shè)計廣告創(chuàng)意時，創(chuàng)意人員必須親臨調(diào)查一線，了解消費者的需求，在調(diào)查中真正的接近消費者，在調(diào)杳中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意。這樣的創(chuàng)意才能能加貼近消費者。引起消費者的共鳴，達到廣告投放效果。對產(chǎn)品與消費需求有了深刻的體會與理解后，才能針對消費需求發(fā)現(xiàn)營銷定位切入點。針對消費者所想與所需、抓住消費者頭腦中的空白點，將廣告內(nèi)容與信息扎根消費者的頭腦，是現(xiàn)代房地產(chǎn)平面廣告創(chuàng)意與設(shè)計的關(guān)鍵。有了明確的目標和充足的信息分析還不夠，還需要在進行房地產(chǎn)平面設(shè)計創(chuàng)意與設(shè)計時加入更多的現(xiàn)代廣告創(chuàng)意思維，運用矛盾思維對比方式突出房地產(chǎn)銷售賣點、平行思維雙重強調(diào)方式突出房地產(chǎn)銷售賣點等思維方式提高廣告效果。
3、注重構(gòu)圖形式
平面廣告的構(gòu)圖形式即是根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容，運用形式法則進行組合的方式。內(nèi)容決定形式，形式表現(xiàn)內(nèi)容，但在特寫的條件下，也可以特殊的形式強調(diào)表現(xiàn)作用。廣告構(gòu)圖形式是形式規(guī)律在廣告設(shè)計中的運用，是根據(jù)廣告設(shè)計的特殊性（指它的商品性和藝術(shù)性）而總結(jié)出來的。從總體來看，它和其它藝術(shù)形式在構(gòu)圖的規(guī)律上是相同的，但由于畫面幅度比較大，在形式上就有了一定的視覺時間和空間的獨特要求。構(gòu)圖盡可能保持畫面的完整和統(tǒng)一，以提高視覺美感和注意力。
4、注重色彩的應(yīng)用
色彩的運用得宜也是平面設(shè)計中相當重要的一環(huán)。色彩是由色相、明度、純度三個元素組成的。色相即為紅、黃、綠、藍、黑等不同的顏色；明度是指某一單色的明暗程度；純度即單相的鮮艷度、飽和度，也稱彩度。
色彩在平面設(shè)計中具有迅速訴諸感覺的作用，它與公眾的生理和心理反應(yīng)密切相關(guān)。公眾對平面設(shè)計作品的第一印象是通過色彩而得到的，色彩的艷麗、典雅、灰暗等感覺影響著公眾對設(shè)計作品的注意力，比如鮮艷、明快、和諧的色彩組合會對觀眾產(chǎn)生較好吸引力，陳舊、破碎的用色會導致公眾產(chǎn)生晦暗的印象，而不易引起注意。因此，色彩在平面設(shè)計作品上有著特殊的訴求力，直接影響著作品情緒的表達。
設(shè)計師必須懂得用色彩來和觀眾溝通。在色彩配置和色彩組調(diào)設(shè)計中，設(shè)計師要把握好色彩的冷暖對比、明暗對比、純度對比、面積對比、混合調(diào)合、面積調(diào)合、明度調(diào)合、色相調(diào)合、傾向調(diào)合等等，色彩組調(diào)要保持畫面的均衡、呼應(yīng)和色彩的條理性，畫面有明確的主色調(diào)。通過色彩的基本性格表達設(shè)計理念，從而賦于作品設(shè)計個性；其次，設(shè)計者在運用色彩時，要讓色彩突顯設(shè)計意圖。設(shè)計者要把顏色和設(shè)計思想相結(jié)合，并利用電腦設(shè)計和變化的優(yōu)勢，充分挖掘色彩的豐富性和多變性，使作品承載的設(shè)計思想和情緒信息更豐富更廣博，從而最大地實現(xiàn)設(shè)計者的設(shè)計理念。
5、注重文案創(chuàng)作
在房地產(chǎn)廣告設(shè)計中，文案創(chuàng)作是非常關(guān)鍵的，內(nèi)容不但要精彩，還要有非常好的推廣效應(yīng)。對于房地產(chǎn)廣告片一定要做到能夠充分吸引消費者看完所有的廣告，標題要新穎、具有很好的吸引力。在廣告中，要體現(xiàn)出房產(chǎn)的優(yōu)勢和特點，功能表達是最基本的。還要注意和生活充分的串聯(lián)起來，無論是生活環(huán)境。當然，一般可入手的方向有：學校、購物、醫(yī)療結(jié)構(gòu)等等。這也是目前人們生活中最關(guān)注的幾點。平淡的描述是不會吸引大家的關(guān)注的，只有利用精彩的文案創(chuàng)作，才會達到這些效果，從而提高經(jīng)營推廣的效率。
6、注重品牌形象宣傳
百聞不如一見，形象是展示廣告主題的有效方法。廣告除了用語言文字傳遞信息，通常還要將廣告所宣傳的產(chǎn)品、服務(wù)、企業(yè)等直觀地展現(xiàn)在人們面前。如產(chǎn)品的形狀、包裝，企業(yè)的建筑、設(shè)施，服務(wù)的場景、環(huán)境等?，F(xiàn)代廣告設(shè)計追求視覺效果，富于強烈誘惑力的形象，能成為引人注目的焦點，能誘導人們?nèi)ソ佑|廣告。
三、結(jié)束語
總之，房地產(chǎn)平面廣告設(shè)計是利用視覺元素（文字、圖片等）來傳播廣告項目的設(shè)想和計劃，并通過視覺元素向目標客戶表達廣告主的訴求點。平面廣告設(shè)計的好壞除了靈感之外，更重要的是是否準確地將訴求點表達出來，是否符合商業(yè)的需要。
在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，與20世紀初不斷趨向于空間表達的建筑藝術(shù)正好相反，從16世紀文藝復興以來講求空間和透視的西方繪畫，這時候出現(xiàn)了平面化的趨勢。在建筑和繪畫領(lǐng)域不同的“空間-平面”轉(zhuǎn)向之下，一個重要的背景是同樣是在20世紀初產(chǎn)生，強調(diào)點線面的抽象藝術(shù)理論。不論是對建筑還是繪畫，產(chǎn)生的影響和貢獻是巨大的，是建筑由平面走向空間，繪畫由空間走向平面的重要的形式理論基礎(chǔ)。3）20世紀90年代中后期以來：社會進入了數(shù)字時代的高速發(fā)展。一方面，以網(wǎng)絡(luò)和電腦為代表，具有速度但缺乏深度的傳播和快餐式閱讀為特征，整個文化都有平面化發(fā)展的趨向。由于人們所面臨的文化平面化趨向，精英的聲音被喧囂的大眾聲浪吞沒[2]；另一方面，從空間藝術(shù)的本體發(fā)展來說，厭倦了現(xiàn)代主義建筑以來對空間性的習慣性表達，厭倦了對空間技巧和空間意義無止境的訴求。在這樣的背景之下，對于繪畫藝術(shù)來說，“進入新圖像時代，紙張作為平面的載體，其平面屬性愈加受到重視[3]”。緣起日本畫家村上隆的超平面風格，首先影響了當時的美國設(shè)計界，而以妹島和世、伊東豐雄等為代表的一些日本建筑師，也開始有意識的在空間設(shè)計中運用平面化的方式。在國內(nèi)的設(shè)計領(lǐng)域，隨著設(shè)計多元化融合和跨學科交叉，產(chǎn)品設(shè)計中出現(xiàn)了一種平面化的思維趨勢[4]。在廣告創(chuàng)意中出現(xiàn)了游戲化傾向，其中“平面化”是游戲化傾向的主要特征之一[5]。
2空間和“深度”
在人的實際空間活動中，對空間深度的感覺來源于視覺體驗，和實際距離并沒有絕對關(guān)聯(lián)。比如人在沒有參照物的情況下，是沒有辦法靠目測了解空間的實際距離的，因此法國哲學家梅洛-龐蒂認為：深度不可能來自物體，也不可能被意識規(guī)定在物體中，只能用身體去感知[6]。在空間設(shè)計中，空間深度和距離、面積沒有直接關(guān)聯(lián)。空間的深度，是由空間中的分隔產(chǎn)生的，而深度的度量，是由分隔的具體形式?jīng)Q定的。比如在傳統(tǒng)的中國園林空間設(shè)計中，通過隔墻、廊道、樹木等景觀要素對空間進行分隔，作為情節(jié)結(jié)構(gòu)的手段，來引導人的行進路線以及逐步展開視覺空間序列，從而在不大的園林空間里，創(chuàng)造出曲徑通幽的空間深度感。有關(guān)與現(xiàn)代空間分析相關(guān)的幾個著名理論，如BillHiller的空間句法、數(shù)學上的圖論以及MBenedikt可視性領(lǐng)域理論，本質(zhì)上都是基于空間中分隔方式的深度理論，見圖1。在構(gòu)筑物的空間設(shè)計中，空間創(chuàng)造、深度、分隔物三者之間存在以下兩點主要關(guān)系。（1）一般來說空間的創(chuàng)造都是趨向于深度的。因為結(jié)合功能上區(qū)分的需要，自然把盒狀的空間分隔成一個個更小的盒子。（2）空間的創(chuàng)造在于圍合，豐富空間的手段在于滲透，而滲透是由分隔物來完成的。在一個有限的空間范圍內(nèi)，依據(jù)功能使用需要，利用隔斷做不同的空間圍合和滲透，不僅產(chǎn)生了空間深度，也隨之產(chǎn)生了更多的空間內(nèi)容，比如空間層次，空間明暗（明空間、暗空間、灰空間）、空間涵義等。如果說層次、明暗屬于深度的物質(zhì)性創(chuàng)造，那么“，空間涵義”則屬于深度在精神方面的創(chuàng)造。另外空間深度和時間有關(guān)，其體現(xiàn)的“歷時性”可以理解為：空間的深度是以時間來延續(xù)的，游覽或者說觀察一個空間總要花一定的時間才能完成[7]。
3空間設(shè)計平面化的意義
對應(yīng)以上所述空間深度產(chǎn)生的層次、明暗、涵義以及“歷時性”，拒絕“深度”，空間平面化的意義在于：（1）減少空間層次，有助于直觀性的表現(xiàn)空間；（2）沒有曖昧的“灰空間”，只有明和暗兩極空間，便于空間的理解；（3）沒有空間內(nèi)涵意義，拒絕空間意義性的訴求；（4）減弱“歷時性”表達，更短的時間內(nèi)了解到全部空間，因此空間的平面化，首先有助于更好地了解空間構(gòu)筑物的本體構(gòu)成。其次，如果從展示空間的角度來說，弱化構(gòu)筑物作為背景的圖底，可以使得展示的主體凸顯，從而使展示的意指更加明確。最后，平面化的空間，具有簡單、明確的表象特征，符合信息時代傳遞的要求。
4空間設(shè)計平面化策略
4.1平面化的基本特點空間設(shè)計的平面化有兩個基本特點，即同質(zhì)化和同時性。（1）同質(zhì)化，空間中的構(gòu)成要素，在形態(tài)、材質(zhì)、色彩上運用相似的構(gòu)形、材料、顏色，來減少差異性的表達。（2）同時性，空間中的構(gòu)成要素在一個視點內(nèi)同時展開，產(chǎn)生某種“凈收眼底”的“共時”的視覺效果，做到不需要轉(zhuǎn)換視點就能達到以點知全貌的效果。4.2平面化的具體表現(xiàn)手法一個空間構(gòu)筑物可以看作是由兩部分組成的：一部分是本體部分，可以從體量、邊界、空間、形態(tài)等幾方面的特征來描述；另外是添加的裝飾部分。1）輕。體量：在結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、色彩的選擇和處理上體現(xiàn)出構(gòu)筑物體量輕盈的特征。比如被稱為“白色曖昧”的妹島和世的作品：在結(jié)構(gòu)上考慮采用滿足承重要求的最?。骸⒅?、墻體）截面尺度；在材料上選用透明或半透明的玻璃，質(zhì)感光滑的塑料板、鋁板；在色彩上多使用純白色。構(gòu)筑物空間在漫射的光線之下，體現(xiàn)出輕盈、飄渺的感覺，弱化了體量感，甚至于存在感。2）模糊。邊界：用模糊的手法處理構(gòu)筑物的邊緣部分和內(nèi)部界面（墻體的相交線）。一種是把空間內(nèi)原來的垂直和水平界面（墻面、頂和地面）設(shè)計成連續(xù)的界面，模糊它們之間的界限，達到某種平面化的效果。另一種是模糊空間界面之間的相交線，使得墻面、頂面、地面構(gòu)成的三維空間趨向于二維平面。KarimRashid設(shè)計的智能概念家，運用燈光效果弱化了空間界面的相交線，室內(nèi)空間有漂浮起來的感覺。3）均質(zhì)?？臻g：對構(gòu)筑物的空間，使用了平均分隔的方式，獲得了同質(zhì)的均勻空間。這樣的空間是沒有主次和等級的，以部分推知整體，給人感覺無始無終，周而復始。比較起體現(xiàn)歷時感的等級空間、序列空間，它具有更多的同時性因素。4）圖形化。形態(tài)：構(gòu)筑物在形態(tài)的設(shè)計上，不再具備繁瑣具體的圖像[8]特征，而是簡潔抽象成某種圖形[8]，這也符合信息時代簡潔的、數(shù)字描述的特征。丹麥BIG公司的建筑設(shè)計見圖2，遠看就像許多標志排列在一起，這種平面化的手法是針對構(gòu)筑物本體的各部分進行處理，目的是同質(zhì)化、同時性地表現(xiàn)構(gòu)筑物。在一個視覺空間場景的設(shè)計中，使用背景處理的手法，作為“圖底”的構(gòu)筑物可以更好地反襯作為主體的展示對象。5）戲劇化。裝飾：作為構(gòu)筑物添加部分的裝飾，在傳統(tǒng)上都是突出和背景（構(gòu)筑物）的差異性，因此不是“同質(zhì)化”的手法，本質(zhì)上都是反空間性的。其實在20世紀初以前，所謂的空間設(shè)計都是偏向平面化裝飾的，比如線腳做得如何精致，墻面如何修飾等，這些指向平面性的細節(jié)裝飾被無意識強化，從而弱化了場所的空間性?，F(xiàn)代空間設(shè)計平面化的手法反映在裝飾上，表現(xiàn)為不再是專注于某個細節(jié)，比如某個門框線腳的精致表達，而是體現(xiàn)在對圖形、文字等裝飾性視覺要素的夸張、變形以及符號、隱喻式等手法的運用。在空間本體背景之上，這些裝飾性要素往往被有意識地放大處理，和同質(zhì)化的背景造成某種戲劇化的視覺沖突效果，以達到平面化空間的目的，見圖3。6）其他。喬治·魯斯用攝影在建筑和繪畫之間建立了一種關(guān)系。魯斯一般拍攝的空間都是廢棄的空間，他談到“：我就想要改建一個空間，而不是后期去制作一個圖片。我在意怎樣用攝影去記錄被廢棄的建筑和地方，我要在這些廢棄的建筑物和地方被完全鏟除之前改造這個空間，同時把這個改造后的空間記錄下來[9]”。魯斯的手法是在建筑和繪畫中加入了攝影的再編輯方法，來創(chuàng)造一種空間中的平面關(guān)系，見圖4。類似的實踐，比如建筑師李巨川試圖在攝像和建筑之間建立一種關(guān)系，當然不是攝像對建筑的簡單錄入，而是“當攝像成為一種建筑”[10]。
5結(jié)語
一、大賽宗旨
貫徹落實互聯(lián)網(wǎng)ASEO云學院“開放教育，個性學習”的教學理念，本著“人人參與，人人成長，人人進步”的比賽宗旨，支持原創(chuàng)，用生活的實際素材完成自己的作品，源于生活，高于生活，發(fā)現(xiàn)生活中的美；鼓勵同學們動手去做，動腦去想，積極創(chuàng)新，大膽想象。讓大家參與到本次賽事中來，在經(jīng)歷中積攢經(jīng)驗，在努力中收獲成功。
二、參賽對象
東區(qū)大專一年級全體師生
三、比賽時間
初賽：11月15日-11月20日
復賽：11月21日-11月23日
決賽：12月1日-12月7日（以通知為準）
四、主辦單位：互聯(lián)網(wǎng)ASEO云學院
五、承辦單位：互聯(lián)網(wǎng)ASEO云學院學生會
六、比賽形式
初賽：每位學生在給定的主題里選擇自己喜歡的題目，去創(chuàng)作，設(shè)計自己的海報，海報的核心要素（色彩搭配、版面設(shè)計、設(shè)計靈感等）要體現(xiàn)出來，附上相應(yīng)的文字說明（文字數(shù)量不低于500字）。在每個班里的每個學習小組里產(chǎn)生一個優(yōu)秀的作品晉級。
復賽：初賽晉級作品經(jīng)過專業(yè)教師以及評審團按照復賽標準（演講+作品展示）裁定復賽晉級作品。
決賽：復賽晉級作品經(jīng)過專業(yè)教師以及評審團、大眾評審按照決賽標準（演講+作品展示+才藝展示）裁定決賽晉級作品、頒發(fā)獎杯及榮譽證書。
七、比賽題目
1、吸煙有害健康
2、節(jié)約資源（水、電、紙、愛護公共物品等）
3、尊重他人
4、自律的重要性（高效管理自我，抵制不良誘惑等）
5、請不要再做低頭族
6、了解自己，認知社會（思想認知決定了你眼中世界的樣子）
7、什么是真正的“大愛”（長遠意義的愛，責任，陽光、自信等）
8、擔當（勇于承擔，敢于做事等）
9、良好生活習慣的重要性（跑早操，吃早飯，早睡早起等）
10、思維模式的重要性（做事情的方法，思考力等）
11、欣賞他人，完善自己
12、團隊意識（團結(jié)，合作）
13、學習一直在路上（謙虛的心態(tài)等）
14、執(zhí)行力（做事情的效率，行動力）
15、感恩（身懷感恩，從身邊小事做起）
八、比賽要求
1、符合主題、按給定題目任選一個，展開想象。
2、作品必須原創(chuàng)，自己搜集素材、拍照、發(fā)現(xiàn)身邊的美。
3、作品體現(xiàn)健康、積極向上的內(nèi)容，凡是作品體現(xiàn)暴力、消極等內(nèi)容，視為褻瀆比賽紀律，取消資格，公開通報，嚴肅處理。
在現(xiàn)代商務(wù)活動中，畫冊在企業(yè)形象推廣和產(chǎn)品營銷中的作用越來越重要，在兩地的商業(yè)運作中，畫冊起著溝通橋梁的作用。高檔畫冊是企業(yè)或品牌的綜合實力的體現(xiàn)，采用美學的點線面，既統(tǒng)一又有變化的視覺語言，高質(zhì)量的插圖，配以資深策劃師的文字，全方位立體展示企業(yè)的文化、理念、品牌形象。創(chuàng)意的過程中，會依據(jù)不同內(nèi)容、不同的訴求、不同的主題特征，進行優(yōu)勢整合，統(tǒng)籌規(guī)劃，在整體和諧中求創(chuàng)新。
每個企業(yè)都需要宣傳，一個好的宣傳能為企業(yè)帶來活力帶來顧客。競爭日趨激烈，很多企業(yè)為了增強企業(yè)市場競爭力、鞏固品牌實力，紛紛開始意識到進行對外宣傳的重要性，而企業(yè)畫冊則是企業(yè)和產(chǎn)品宣傳的重要表現(xiàn)形式之一。對于企業(yè)而言，宣傳畫冊在市場運作過程中經(jīng)常扮演著非常關(guān)鍵的角色。畫冊能達到企業(yè)品牌和產(chǎn)品廣而告之的目的，而且制好的畫冊作為友情饋贈，能使企業(yè)形象深入民心，畫冊具有收藏價值作為企業(yè)歷史發(fā)展階段的論據(jù)。使企業(yè)形象深入民心，提升企業(yè)知名度，增加產(chǎn)品影響力。畫冊起宣傳的效果，宣傳是促進企業(yè)發(fā)展的生產(chǎn)力構(gòu)成要素之一，具有對外和對內(nèi)的雙重作用。它所塑造了企業(yè)形象，所突出了企業(yè)精神面貌，成為外界了解公司的重要窗口。因此它是提升企業(yè)知名度、樹立企業(yè)良好外部形象的一條重要橋梁。宣傳是企業(yè)文化的重要組成部分，是公司實施發(fā)展戰(zhàn)略、重要決策的催化劑。
畫冊設(shè)計的成敗與否決定于設(shè)計定位。在做畫冊之前我們要確定畫冊設(shè)計的風格定位；了解企業(yè)經(jīng)營理念和產(chǎn)品的性質(zhì)及客戶的觀點等，因為企業(yè)形象畫冊的設(shè)計體現(xiàn)企業(yè)的形象，應(yīng)用圖形創(chuàng)意和現(xiàn)代表現(xiàn)形式來展示企業(yè)的形象。所有要做出一本優(yōu)秀的畫冊，必須先懂得為畫冊設(shè)定合適的風格。畫冊設(shè)計風格是企業(yè)品牌形象設(shè)計的靈魂，畫冊設(shè)計的成敗取決于設(shè)計定位。在畫冊設(shè)計的前期要做好客戶溝通，具體內(nèi)容包括：畫冊設(shè)計的風格定位；企業(yè)文化及產(chǎn)品特點分析；行業(yè)特點定位；畫冊操作流程；客戶的觀點等都可能影響畫冊設(shè)計的風格。所以說，好的畫冊設(shè)計一半來自于前期的溝通，才能體現(xiàn)客戶的消費需要，為客戶帶來更大的銷售業(yè)績。公司畫冊設(shè)計一般體現(xiàn)公司內(nèi)部的狀況，在設(shè)計方面要求比較沉穩(wěn)。設(shè)計更注重對企業(yè)形象的高度提煉，要給人以過目不忘的感覺。畫冊的設(shè)計是畫冊內(nèi)容，形式，開本，裝訂，印刷后期的綜合體現(xiàn)。好的設(shè)計欣賞要從全方位出發(fā)。企業(yè)畫冊設(shè)計應(yīng)該從企業(yè)自身的性質(zhì)，文化，理念，地域等方面出發(fā)，來體現(xiàn)企業(yè)的精神。
畫冊的封面由書名、構(gòu)圖和色彩關(guān)系等諸多元素構(gòu)成。書名在封面設(shè)計中的地位最為重要，要作為第一元素考慮。用色和構(gòu)圖都應(yīng)服從書名，有利于突出書名，名字不能被封面的顏色和圖像多淹沒。有時人們與封面發(fā)生視覺聯(lián)系的不是書名，而是封面的圖形與色彩，所以封面圖形的設(shè)計不可忽視。有時會直接把設(shè)計封面看待成設(shè)計一張完整的招貼，因為想要吸引人們的眼光，先要有吸引力。除了封面構(gòu)圖的魅力之外，一幅封面作品表達的藝術(shù)情感取決于色彩。在造型藝術(shù)品中，形與色相比，色彩有更強的能見度，色彩常常先于造型，而且起著一種吸引視覺注意的誘餌作用。顏色本身是不具有情感的，但憑借設(shè)計者的主觀情感，依托于色彩的聯(lián)想之中，關(guān)注設(shè)計者情感后的色彩就具有了人的情感，這就是使無情物演變成為有情物的過程。讀者在感知封面色彩的同時也接受了設(shè)計者賦予在色彩中的情感傳遞，從而使讀者和設(shè)計者產(chǎn)生共鳴，引起讀者對封面形象的關(guān)注。
文字是書籍中最重要的組成部分，在畫冊設(shè)計時，除了要把文字當作內(nèi)容來閱讀外，還要考慮到其組合排列時所具有的點、線、面的視覺因素，要把每個字作為一個點，一行字視為一條線，一段字看為一個面，將它們組織起來并進行有序的分割、排列，從而形成有節(jié)奏、有韻律和視覺效果強烈的畫冊設(shè)計作品。圖形在板式設(shè)計中有著說明、裝飾的作用，具有很強的藝術(shù)性視覺審美效果。圖形除了具有增強板式形式?jīng)]喝引起讀者興趣的作用外，還有彌補文字語言對視覺形象表達不足以及幫助讀者理解畫冊內(nèi)容的作用，可以用超越文字本身的獨特語言來獨自傳達文字本身所不能完全表達的感情信息。色彩是畫冊品位的體現(xiàn)，具有類別的從屬性，因為色彩的視覺傳達速度比文字圖形要快，讀者可以通過色彩搭配關(guān)系感受出畫冊的類別。畫冊的色彩美感是建立在畫冊類別基礎(chǔ)上的，有的畫冊設(shè)計適合采用鮮艷的色彩，有的畫冊設(shè)計適合采用混合色彩，但不管采用什么樣的配色系列，都要具有與主題內(nèi)涵相協(xié)調(diào)。
總體來說宣傳畫冊創(chuàng)意設(shè)計需要遵循以下基本原則：1.先求對，再去求妙。精彩的創(chuàng)意點子令人眼睛一亮，印象深刻，但正確的訴求才會改變?nèi)说膽B(tài)度，影響人的行為；2.要緊緊鎖定畫冊的目的和主題；3.要一針見血。文學家或?qū)а萦袔资f字或者120分鐘的時間可以說故事，宣傳畫冊只有很有限的文字和頁面可以講故事；4.要簡單明了。客戶看宣傳畫冊是一種手段而不是一種目的，當作合作決策的參考，創(chuàng)意要簡單明了，易于聯(lián)想；5.要合乎基本邏輯。廣告很有想法但是對消費者而言，分不清是什么瓜果，不一定與眼鏡度數(shù)不足有關(guān)系。違反了基本邏輯的想法除非是刻意的表現(xiàn)手法，一定要細心檢視，以免影響廣告的說服力；6.要能將創(chuàng)意文字化和視覺化，巧妙地實現(xiàn)文字化和視覺化的創(chuàng)意才是好的創(chuàng)意。
從印象派開始，現(xiàn)代繪畫都致力于反模仿而熱衷于追求形式與色彩的創(chuàng)作。抽象繪畫（Abstract painting）是二十世紀最具特色的最流行藝術(shù)風格。它打破傳統(tǒng)觀念，擺脫仿真的繪畫風格。其直覺和想象力的創(chuàng)作出發(fā)點是由抽象觀念衍生出的各種形式，反對象征性、文學性、說明性的表現(xiàn)手法，僅在畫面上綜合、組織造型和色彩。以康定斯基、克利和蒙德里安代表的藝術(shù)家不僅留下了豐富的真正意義的抽象繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，也留下了豐富的理論文獻。抽象繪畫不僅是藝術(shù)史、設(shè)計史上的一次革命，而且對其后的藝術(shù)風格有深遠的影響。抽象繪畫豐富了創(chuàng)意要素、視覺要素、構(gòu)圖要素、樣式要素和造型要素及其設(shè)計作品的美學概念，對平面設(shè)計具有很大的指導意義，對平面設(shè)計史產(chǎn)生了深遠的影響。
一、荷蘭“風格派”與平面設(shè)計
荷蘭“風格派”的觀念和形式都源于蒙德里安對抽象繪畫的探索，他是“風格派”運動的中堅人物之一。蒙德里安把象征主義繪畫與立體主義因素相結(jié)合，把立體主義繪畫轉(zhuǎn)化成純粹抽象的、高度簡單的縱橫幾何組合。1915年他受數(shù)學家肖恩梅克斯影響，形成了獨特藝術(shù)語言，按照數(shù)學的分析方法，使用一種精確的由水平線、垂直線、三種彩色（紅黃藍）和三種非彩色（黑白灰）共八種基本元素組成的繪畫公式。這種繪畫公式畫面秩序感較強，是一種理智的抽象。
德國的包豪斯是平面構(gòu)成教學體系發(fā)源地，其平面設(shè)計風格繼承了荷蘭“風格派”。包豪斯的基本哲學和美學觀念是與風格派相似的，其造型語言注重嚴格的功能主義、合理主義，形式要求清晰明確、簡練、經(jīng)濟、邏輯性。受到蒙得里安理論的很大影響。而包豪斯藝術(shù)家在平面構(gòu)成、立體構(gòu)成及工藝造型和設(shè)計方面都體系出抽象性。
第二次世界大戰(zhàn)后形成的國際主義平面設(shè)計風格從風格根源來說與荷蘭“風格派”、包豪斯一脈相承。國際主義平面設(shè)計代表人物之一西奧·巴爾莫曾經(jīng)努力把荷蘭“風格派”引入平面設(shè)計，利用縱橫的簡單數(shù)學式規(guī)范版面編排，強調(diào)數(shù)學計算后的工整、規(guī)范、完美特點。
蒙德里安在風格派的新造型主義的進程中，始終扮演著重要角色，蒙德里安及以其為代表的荷蘭“風格派”對平面設(shè)計的影響是極其深遠的。
二、抽象繪畫和平面設(shè)計中的色彩意蘊
人對視覺刺激最敏感的是光譜中的色彩，色彩是反應(yīng)最快的視覺信息符號。人對色彩的注意力占視覺的80%左右，對形的注意力占20%左右。當我們觀察周圍物體，最先引起注意的便是色彩。
康定斯基認為色彩通過心理聯(lián)想引起眼睛及其他感官的生理反應(yīng)，他認同感性色彩觀?？刀ㄋ够J為有冷暖和明暗之分兩種單色感受，每個色彩都可歸為亮暖色、暗暖色、亮冷色、暗冷色等四類基本色調(diào)之一。冷偏藍，暖偏黃，藍色和黃色在視覺上會產(chǎn)生一種水平運動的趨勢。藍色和黃色還具有向心運動和離心運動的趨勢，加入黑白色的明暗因素則會強化色彩的運動感。康定斯基的繪畫顏色以黑紅為主，畫面具有對抗性的符號，給人以印象深刻的視覺表現(xiàn)。他認為黃色是粗俗的、不安的，而藍色是脫俗的、深刻的，白色是靜謐的，黑色是死寂的。這些理論感性而情緒化，構(gòu)成康定斯基抽象繪畫理論的重要部分。通過畫面中的造型關(guān)系，線、面、體的張力和強弱度，自然色彩的純度和和諧搭配，蒙德里安走向了“直線化、平面化和均衡化的發(fā)展”。
蒙德里安的色彩觀則趨于理性。他認為所有的藝術(shù)風格都有一個永恒的內(nèi)容和一個短暫性的外在表現(xiàn)，抽象的形體和純粹的色彩都是畫面構(gòu)成的要素以獲得一種普遍的形式。遜馬克認為物質(zhì)世界是由縱橫兩種結(jié)構(gòu)和紅、黃和藍三種基本顏色組成。蒙德里安受其哲學理論的影響，選擇紅黃藍三原色和黑白兩色作為創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，將紅黃藍以及黑白的相對中立性形成了一個統(tǒng)一體，與以光為表現(xiàn)中心的傳統(tǒng)繪畫方式迥然不同。這種設(shè)計風格成為“風格派”運動的“核心視覺因素”和新時代的形式特點。
約翰·伊頓認為沒有色彩，就沒有圖形。他利用圖形與色彩的感染力來表現(xiàn)內(nèi)在情緒，使觀者感受到創(chuàng)作者的思維。畫家伊頓設(shè)計了最能有效表現(xiàn)色彩秩序的形狀的色彩球，讓人能夠表現(xiàn)出互補色的法則，圖解這些互補色之間的所有基本關(guān)系，并且圖解它們與黑色和白色之間的關(guān)系。伊頓這種對顏色光學性質(zhì)的分析，使設(shè)計師在設(shè)計中更容易掌握和運用色彩，對后來平面設(shè)計中的應(yīng)用產(chǎn)生了極大影響。
三、抽象繪畫和平面設(shè)計中的圖形
康定斯基理論認為這個世界上存在純抽象的形式，卻不存在 “純粹的物象形式”。他的《點線面》一書探討了不同形式元素及其組合的屬性、情感以及價值。他看重藝術(shù)形式的和諧，將畫面關(guān)系視為繪畫協(xié)調(diào)效果的本質(zhì)?？死舱J為“藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)是創(chuàng)造形式”，處理元素線條、色調(diào)和色彩這些元素作為繪畫元素，是造型過程開始，個別的元素從他們的一般秩序和被安排好的地位里凸出來，相互升高，形成新的秩序?？死谒睦L畫中經(jīng)常出現(xiàn)符號、箭頭、圓圈、十字架等形狀，并做輕微的變形，引導人們?nèi)ビ兄刃虻目?。他的《隆金寺院的壁畫》中有很多黑色箭頭，這些箭頭大小不一，指向不同，極具視覺沖擊力。畫面雖靜止，但卻有律動的節(jié)奏和連貫的動向轉(zhuǎn)折，使畫面有流向感。具有符號化、圖示化的藝術(shù)審美價值。他的《有“E”斷片的水彩畫》中的“E”處在畫面的黃金分割線上的最佳視覺點上，從而在招貼設(shè)計中具有視覺表現(xiàn)力，引發(fā)受眾的注意和情感上的共鳴。他的繪畫作品中，字體不僅是符號、裝飾，也具有了圖形設(shè)計的表形性思維，使文字活起來，傳達出他的繪畫文化。
與康定斯基和克利帶有表現(xiàn)主義色彩的創(chuàng)作不同，蒙德里安常以水平或垂直的線條構(gòu)成方形平面，或在菱形的平面內(nèi)進行三角形和方形的塊面切割，部分平面涂上三原色和黑白色，構(gòu)成其抽象化的理性幾何風格作品。但他同樣認為形式是第一位的，反對具象的形體，而把“形”尊崇為抽象的觀念。造型為“用線、面、體這些手段構(gòu)成一個形象”。
圖形在設(shè)計中是一種符 號形象，是比較直接傳達媒體，在文化、信息的溝通方面起到重要作用。在視覺表現(xiàn)上，通過抽象形式表達具象的視覺符號，將社會事物濃縮成簡潔的視覺符號，成為一種政治文化價值的內(nèi)涵，從而表現(xiàn)主體，傳達給觀者。在圖形設(shè)計中，影響平面圖形設(shè)計的思維表述正是符號的運用。平面設(shè)計者汲取了抽象派藝術(shù)中的抽象手法形成了平面設(shè)計中常用的表現(xiàn)手法，將一些圖形重組、變形或取局部，使觀者聯(lián)想到所能表達意義，具有強的視覺表現(xiàn)力和識記性。在視覺上追求洗練的同時，又給人一定的想象空間。
四、結(jié)語
抽象繪畫不僅是藝術(shù)史、設(shè)計史上的一次革命，而且對其后的藝術(shù)風格有深遠的影響。抽象繪畫豐富了創(chuàng)意要素、視覺要素、構(gòu)圖要素、樣式要素和造型要素等設(shè)計作品的美學概念，對平面設(shè)計具有很大的指導意義。平面設(shè)計與以蒙德里安為代表的荷蘭“風格派”一脈相承，康定斯基、蒙德里安和約翰·伊頓等的色彩觀和圖形觀及其創(chuàng)作對平面設(shè)計的觀點及表現(xiàn)手法有的影響極其深遠。
參考文獻：
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宗白華.西方美術(shù)名著選譯.安徽：安徽教育出版社，2006.
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通過對多種外形設(shè)計方案的評審，選定3~4個方案,確定造型設(shè)計風格、重要的設(shè)計元素，如前后大燈、風窗的劃分形式、側(cè)風窗下沿線條的走向、腰線形式等，展開設(shè)計。從幾十種造型方案里選定幾種方案，然后對它們進行分析說明，為下一步設(shè)計細化做準備。對細化方案進行優(yōu)化，設(shè)計元素整合，初步確定外形方案（見圖2）。整車造型設(shè)計靈感來源于出擊豹子。通過流線型、大風窗，圓潤與硬朗相結(jié)合的面與線，充分體現(xiàn)出了速度、力量和激情的設(shè)計元素，整車前臉完全展示出抽象化豹子的形象。
前臉采用圓滑的曲面設(shè)計，營造出簡潔而飽滿的面貌，這也是豹子正面形象的體現(xiàn)；前臉中最重要的設(shè)計元素前大燈，車燈輪廓線將豹子的眼部抽象出來，燈內(nèi)采用眼珠式透鏡設(shè)計，是豹子出擊前的凝視，大燈與保險杠之間采用臺階面過渡，看上去就像是車燈鑲嵌在車體之內(nèi)，晶瑩剔透，靈動有神，富有霸氣。兩燈之間鑲嵌金屬質(zhì)感的裝飾板，中間掛一汽標志，時尚、精致、層次感立即躍然于目。前風窗玻璃上部通過黑色油漆經(jīng)過前額頂順暢地向后延伸，下部向下圓弧線擴展，這樣視覺上增大了玻璃面積，整體感更強，前風窗玻璃下部的圓弧線從前臉向兩側(cè)延伸與側(cè)窗玻璃溝通。
側(cè)圍增大了的玻璃面積與前風窗玻璃相呼應(yīng)，使前圍的整體性延伸至側(cè)圍，渾然一體，臺階面過渡的腰線設(shè)計，為大平面的側(cè)圍增添了層次感，勾勒出一副更加健美、充滿肌肉的雕塑感造型，而兩個向后飄帶式的立體輪口框又增添了無限動感。
后圍同樣延續(xù)了前者的設(shè)計思想，線條凸出，層次分明，表現(xiàn)出動感與體感，美輪美奐的二合一進氣取氣口，后大燈采用豎式異型外形，里面LED光源設(shè)計，顯得十分個性，充滿了科技感和現(xiàn)代感，如同出擊奔跑的豹子，動感十足。
三維數(shù)模設(shè)計
概念設(shè)計階段完成后通過幾輪評審，選擇出幾個方案進行初期三維造型，結(jié)果修改確認后便形成了最終數(shù)模。三維模型的建立有它的作用：一是對造型設(shè)計進行驗證與細節(jié)探討；二是三維展示于評審；三是與結(jié)構(gòu)設(shè)計共享，同步數(shù)據(jù)檢驗，保證結(jié)構(gòu)生產(chǎn)可行性；四是小比例模型的數(shù)控加工。運用UG軟件，可以將二維效果圖或者二維工程圖輸入，快速靈活多變的參數(shù)化建模，提高了設(shè)計質(zhì)量與速度，為下游設(shè)計提供了可編輯的數(shù)模。
這個時候的數(shù)模會在根據(jù)二次造型的過程中反復修改，因此，建立模型時尺寸約束要嚴格按照坐標系和設(shè)計硬點，造型特征參照二維效果圖比例和骨架尺寸來建立。數(shù)模的創(chuàng)建第一步要在UG軟件中確定好零點坐標系，這個坐標系要與AutoCAD中坐標系相對應(yīng)。把Auto-CAD中的正前、正后、正側(cè)輪廓線輸入到UG軟件中?？蛙嚱Ｗ顝碗s的部件在前后圍，側(cè)圍和頂蓋相對較簡單。曲面的建立首先以構(gòu)線為主，先確立空間造型特征線，整體反映出造型風格與造型意圖，然后根據(jù)空間線，建立大面和曲面變化來展現(xiàn)造型特征，最后根據(jù)二維效果圖，做平面或者空間造型特征線來建立細節(jié)造型特征，用三維表現(xiàn)出二維效果圖。
上一步分別創(chuàng)建前圍、后圍、側(cè)圍曲面數(shù)模，現(xiàn)在根據(jù)零點坐標系裝配整體曲面數(shù)模，如圖3所示。初期三維造型設(shè)計完成后，車身設(shè)計工程師根據(jù)數(shù)模相關(guān)的數(shù)據(jù)可以運用UG軟件直接進行結(jié)構(gòu)設(shè)計，建立零部件三維圖。
造型設(shè)計與結(jié)構(gòu)設(shè)計同步分析
結(jié)構(gòu)可行性分析目的是發(fā)現(xiàn)問題和解決問題。前圍蒙皮是覆蓋在大客車前圍外表面的零件，客車的前部造型代表整車形狀的特征，同時前部分布著各種零部件、燈具及商標，曲面的形狀變化也很復雜，因此，它是一個較難設(shè)計的面。影響前圍造型的部分有中心側(cè)視曲線、前風窗玻璃的幾何形狀、配件的裝配工藝性以及分塊線的走向。在前圍蒙皮設(shè)計時，外形應(yīng)該完全符合造型設(shè)計要求。根據(jù)初步三維數(shù)模，取得相關(guān)的輪廓線和截面線；根據(jù)造型設(shè)計，建立各種構(gòu)件的結(jié)構(gòu)骨架（見圖4）。
側(cè)圍蒙皮根據(jù)造型設(shè)計來描述出具體的形狀。側(cè)窗的形狀、大小是根據(jù)造型設(shè)計所決定的。影響側(cè)圍造型設(shè)計的部分有側(cè)艙門分割線的形狀、側(cè)風窗的大小和結(jié)構(gòu)、通風散熱艙門網(wǎng)的形狀、輪口框形狀，這里涉及到結(jié)構(gòu)部分的難點是側(cè)圍腰線造型與側(cè)艙門結(jié)構(gòu)形式，保證整車側(cè)圍平整、周邊間隙均勻和裝配工藝性。
相對于前圍，后圍結(jié)構(gòu)設(shè)計要簡單一些，影響后圍造型的部分有后風窗、后燈、發(fā)動機散熱口及蒙皮分割線。這里涉及到結(jié)構(gòu)部分的難點是立體感的造型設(shè)計與后發(fā)動機艙門的平整光順，便于打開維修（見圖5）。在創(chuàng)建車身骨架時，可以提取前面已經(jīng)建好的曲面數(shù)模上的曲線；作為骨架的引導線，通過掃掠工具來生成骨架數(shù)模。用同樣的方法，分別完成前圍、后圍、底架、左右側(cè)圍和頂蓋六大片的數(shù)模。
