時間：2023-02-23 06:15:45
序論：在您撰寫室內(nèi)設計風格時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
關鍵詞:風格、表現(xiàn)、形式、藝術
隨著人們生活的提高,家庭裝修已經(jīng)成為家喻戶曉的熱門話題,這一現(xiàn)象的出現(xiàn),是經(jīng)濟發(fā)展與生活提高的必然結果,但如何才能裝修好自己的家,卻存在著不完全相同的看法,也就是平常說的觀念存在著差異,室內(nèi)設計具有物質(zhì)功能和精神功能的兩重性,設計在滿足物質(zhì)功能合理的基礎上,更重要的是要滿足精神功能的要求。一是要創(chuàng)造風格、意境和情趣來滿足人的審美要求;二是要形象簡捷、造型親切、經(jīng)久耐用、功能多樣、材料自然、無毒無害可再生的特點;這樣的設計才是受人們歡迎的創(chuàng)新設計。
在施工之前是離不開良好設計創(chuàng)意和統(tǒng)一的風格,風格的成因和影響室內(nèi)設計風格的形成,是不同的時代思潮和地區(qū)特點,通過創(chuàng)作構思和表現(xiàn),逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設計形式。一種典型風格的形式,通常是和當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關,又需有創(chuàng)作中的構思和造型的特點,形成風格的外在和內(nèi)在因素。風格雖然表現(xiàn)于形式,但風格具有藝術、文化、社會發(fā)展等深刻的內(nèi)涵;從這一深層含義來說,風格又不停留或等同于形式。
室內(nèi)設計風格的分類在體現(xiàn)藝術特色和創(chuàng)作個性的同時。相對地說,可以認為風格跨越的時間要長一些,包含的地域會廣一些。
室內(nèi)設計的風格主要可分為:傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格以及沒有風格的風格等。
一、傳統(tǒng)風格
傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計,是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設的造型等方面,吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。
中國傳統(tǒng)的環(huán)境風格由我們祖先的生活環(huán)境、習俗所形成,也由其獨特的哲學觀和形體觀所決定。品質(zhì):莊嚴典雅的氣度,瀟灑飄逸的氣韻,象征著深超脫的意境。風格:框檻,是固定的部分用來安裝格扇的架子。格扇,門窗,橫披均為格扇。欞子,其外形裝飾紋有菱形、方形、六角形、八角形、圓形等幾何圖形。色彩:鮮明醒目,即在視覺上美觀,又在功能上起保護作用。手法:無論從結構和裝飾上來看,中國風格所表現(xiàn)的是端莊、大方的氣魄、豐滿華麗的風采,按一定的規(guī)律布置空間,間架的配置、紋飾的排列、家具的安放放、古玩字畫的懸掛陳設,都用對稱均衡的手法獲得穩(wěn)健典雅的氣勢。
二、現(xiàn)代風格
現(xiàn)代風格的設計起始于19世紀下半期,經(jīng)過一百多年的發(fā)展?，F(xiàn)在已成為現(xiàn)代家庭裝飾的主流?，F(xiàn)代風格主張“功能第一”。為了適應現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活方式,現(xiàn)代客廳特別強調(diào)它的實用功能,一般只需要沙發(fā)、茶幾和組合電器裝置,不再有觀賞性強的壁爐或布藝窗簾等過分裝飾?，F(xiàn)代風格也是一種簡樸淡雅式風格,它是以簡潔明快為其主要特色。重視室內(nèi)空間的使用效能,強調(diào)室內(nèi)布置應按功能區(qū)分的原則進行,家具布置與空間密切配合;主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾,使室內(nèi)景觀顯得簡潔、明快,完美地反映出“少就是多”這一設計概念?，F(xiàn)代客廳還主張“面向工藝”,在家裝中充分吸收現(xiàn)代科技的先進成果,喜歡采用新材料、新工藝,追求流行與時尚的感覺。有些客廳采用不銹鋼、磨光大理石、鏡面玻璃等現(xiàn)代工藝材料,并用反光板、發(fā)光頂棚等制造一種光彩奪目的效果。有的現(xiàn)代客廳則追求新奇、怪異,在客廳內(nèi)涂上超大型的抽象派壁畫,或?qū)⒆约旱木薹鶖z影掛滿一面墻,讓小小的客廳變成了表現(xiàn)主人個性的一個窗口。
三、后現(xiàn)代風格
后現(xiàn)代派的設計者們主張兼容并蓄,凡能滿足當今居住生活所需的都加以采用。這種風格的室內(nèi)設計,空間組合十分復雜,突破完整的立方體、長方體的組合,且多呈界限不清的狀態(tài)。利用設置隔墻、屏風或壁爐的手法來制造空間層次感,使居室在不規(guī)則、界限含混的空間利用細柱、隔墻,形成空間層次的不盡感和深遠感,他們還常將墻壁處理成各種角度的波浪狀,形成隱喻象征意義的居室裝飾格調(diào)。
四、自然風格
現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設以及各種裝飾要素之中,大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應用,自然物、自然情趣的直接切人。室內(nèi)環(huán)境的“原始化”,“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍,體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風格的自然特征。此風格得到文人雅士的推崇。自然風格倡導“回歸自然”。美學上推祟“自然美”。認為只有祟尚自然、結合自然,才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中,使人們能取得生理和心理的平衡,因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料,顯示材料的紋理,清新淡雅。此外,由于其宗旨和手法的類同,也可把田園風格歸人自然風格一類。田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣,也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理,巧于設置室內(nèi)綠化,創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。
一、北歐四國室內(nèi)設計風格的介紹
1.丹麥：設計真正以人為本。丹麥設計的精髓是以人為本。不管是家居設計還是產(chǎn)品設計，丹麥的設計總有很強的人本主義色彩，造型美自不必說，科學性和實用性也是其重要設計理念，造型美與人體工學的相輔相成，使其設計近乎完美，這就是“以人為本”的設計理念。
2.瑞典：將摩登蘊于明朗之中。瑞典風格比較注重工藝性與大眾化。其設計風格更追求便于疊放的層疊式結構，線條明朗流暢。這種將摩登蘊于明朗之中的做法，正是瑞典現(xiàn)代風格的體現(xiàn)。
3.芬蘭：追求自然靈感。芬蘭風格是將自然靈性融入室內(nèi)，使其具有藝術智慧與靈感，將自然平實的生活態(tài)度細膩地融入其設計中，風格平實、實用，與生活密切結合，同時不失生活的情趣和創(chuàng)意，這就是芬蘭室內(nèi)設計的現(xiàn)代特色。
4.挪威：崇尚厚重與質(zhì)樸。挪威的設計處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。而成型合板和金屬運用幾乎達到了極致，常常給人以意想不到的獨特效果，合理的空間通過其合理的結構顯得那么自然合理，這其中的風格并沒有失去，甚至得到了有效的強化。這種不可思議又在情理之中的設計風格也是挪威設計的中心思想。
北歐地區(qū)由于緯度高，氣候非常寒冷，且人口相對較少，因此，心理上的安全需求就使北歐人在室內(nèi)設計色彩的選擇上經(jīng)常會使用面積較大且鮮艷的純色，且暖色居多。20世紀初，隨著生活水平的提高，北歐人也開始嘗試使用淺色調(diào)來裝飾房間，這些淺色調(diào)往往要和木色相搭配，創(chuàng)造出舒適溫馨的居住氛圍。
北歐設計風格以簡潔著稱于世。這種風格反映在室內(nèi)設計方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。有些甚至只用黑和白，幾乎簡潔到了極至。同時板式家具也起源于北歐，這種使用不同規(guī)格的人造板材，再以五金件連接的家具，可以變幻出千變?nèi)f化的款式和造型。
這也為簡潔的居室風格在視覺的平衡上起到了很大的補充作用。
二、北歐室內(nèi)設計風格形成的社會因素
北歐四國的富裕程度在全球都是名列前茅的，自然資源非常豐富，加之教育的深化，整體國民素質(zhì)都比較高。因此，對環(huán)境的保護意識也深入人心，所以這里的設計師們在設計方面都非常講究與自然融為一體。這種良好的環(huán)境意識都被反映在他們設計上。
北歐的另一個特點就是人口少，社會相對穩(wěn)定。其社會文化的發(fā)展雖受到歐洲的影響，但因其堅實的農(nóng)業(yè)和手工業(yè)傳統(tǒng)，使其設計風格不但具有明顯的歐洲特點――注重功能，追求理性，同時又具有了自身的個性，如造型簡潔、做工精致、節(jié)省材料等等，正是這種崇尚自然，平易簡單的生活概念，才使得北歐家居設計的樣式受到世界的矚目。
縱觀北歐的設計，只所以能夠躋身于世界前列，并不是單純地因為他們有獨特的資源優(yōu)勢和樸實無華的傳統(tǒng)，更是因為他們不斷的探索和創(chuàng)造意識以及經(jīng)歷了從傳統(tǒng)化到民族化再到國際化的長期過程。
在20至40年代，北歐的工業(yè)化過程發(fā)展緩慢，當?shù)氐纳a(chǎn)力水平還停留在傳統(tǒng)的基礎上。而以后產(chǎn)生的包豪斯簡潔實用的觀念在某種程度上符合了北歐的這種傳統(tǒng)；另一方面歐洲經(jīng)濟受到第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)的沖擊，生產(chǎn)材料和能源的匱乏以及消費能力的變?nèi)酰@都刺激了北歐工業(yè)生產(chǎn)標準化的高速發(fā)展，同時社會大眾對產(chǎn)品美觀的要求也使工業(yè)界開始注重發(fā)揮設計師的創(chuàng)造才能。到了70年代，新一代的北歐設計師經(jīng)過不斷努力，很好的解決了工業(yè)與藝術之間的關系，以芬蘭、丹麥和瑞典為代表的北歐地區(qū)，在發(fā)展現(xiàn)代設計的過程中，功能、人文、美觀三者完美地結合起來。80年代的北歐室內(nèi)設計受到后現(xiàn)代主義的自由和幻想風格的影響，其核心是追求舒適與快樂。設計師們以他們的經(jīng)驗和感覺構成形式，并從形式上表現(xiàn)出與環(huán)境和諧統(tǒng)一的特質(zhì)。80年代后期，建筑行業(yè)的繁榮帶動了具有創(chuàng)新精神的室內(nèi)設計。北歐室內(nèi)設計以洗練明晰又和諧優(yōu)雅的姿態(tài)活躍在設計的舞臺上，他們以流暢的曲線，親切的材料，純樸的風格和大膽的創(chuàng)新贏得人們的贊許。
三、北歐室內(nèi)設計風格在中國流行的深層次原因
美國居家雜志《Home》的主編Gale Steves說：“經(jīng)過十年的不銹鋼時期，今天北歐的設計風格追求的是原始而簡潔的線條以及柔軟的材料?！爆F(xiàn)在這類設計已經(jīng)風靡了世界。在中國，北歐風格的設計很有市場，更多的中國人尤其是年輕人對北歐風格的室內(nèi)設計推崇備至，讓我們綜合分析一下其原因。
北歐室內(nèi)設計風格最主要的表現(xiàn)形式有以下三種：木與玻璃、金屬材料相結合，色彩單純干凈，且很“酷”的北歐設計；以人造板、玻璃、塑料等新材料構成，色彩豐富、充滿年輕活力的北歐設計；提倡環(huán)保，合理應用材料，組裝便捷的北歐設計。環(huán)顧四周，北歐風格已經(jīng)在我們身邊扎根。三種風格分別迎合了年輕人、中年人和老年人的需求。迎合了需要就贏得了市場，北歐風格的設計很好地領會了這點。
北歐風格給我們的最重要的提示是，生活的品味和財富的多少未必成正比，通過合理科學的設計，普通的生活也可以過得舒適一點。那么為什么中國人接受北歐風格更容易？除了上述原因之外，在丹麥生活了十幾年的北京主題工作室的北歐研究專家朱會平先生用他的話解釋了其中玄妙?！澳阒灰囍鲞@樣幾組對比就明白了。首先把北歐風格與你行走在城里的那種感覺對比，這里有一種反差，街道的亂，使你潛意識里希望有一個不那么復雜的家，供你好好休息，而北歐室內(nèi)設計風格恰好是簡潔的、明亮的；再與傳統(tǒng)的中國文化――禪相對比，這里面，你會發(fā)現(xiàn)二者驚人的神似。北歐室內(nèi)設計風格的少即是多，與中國的禪意相通?！?/p>
瑞典人與中國人在民族性格上相似的地方很多。拿說話這事來講，先是傾聽，然后才開口，理性、內(nèi)斂、秩序，加之稍許淡漠，但同時又是和藹、客氣的。有了這些神似，北歐室內(nèi)設計風格在中國有極好的市場表現(xiàn)就很容易理解了。
四、北歐室內(nèi)設計風格的不斷改進和融合
北歐室內(nèi)設計風格雖各具優(yōu)點，但是并非完美無缺。尤其是現(xiàn)代人思想多元化的環(huán)境下，北歐室內(nèi)設計風格也不得不逐步迎合新的趨勢，逐步改變和完善。
對生活的更多理解讓目前的消費者對待室內(nèi)裝飾更加理性，人們越發(fā)重視自身的感受、需求和自身角色定位，裝修目的也從“形式”的被動接受，轉(zhuǎn)變?yōu)橐陨罘绞絹磉x擇風格。因此北歐室內(nèi)設計風格開始針對這些需求尋求轉(zhuǎn)變。首先是更多的強調(diào)人本思想。在北歐室內(nèi)設計風格中簡約的前提下，尋求一種舒適溫馨的家居環(huán)境，減少感覺上的呆、硬、冷，多運用軟的材質(zhì)和暖的色彩，讓人從感覺和視覺上都有一種溫暖的享受。其次是雅俗結合，雅致源于材料的細節(jié)處理。通過對北歐室內(nèi)設計風格中單調(diào)的木材進行涂飾和拋光以及加入華美的織物，讓整個居室氛圍充滿溫馨、愜意。而和鄉(xiāng)村風格的聯(lián)合，使得室內(nèi)設計在摒棄了繁瑣與奢華后，兼具了古典造型、現(xiàn)代線條、人體工程學、裝飾藝術的家居風格，充分顯現(xiàn)出質(zhì)樸的特性，讓人們居住變得更加輕松、舒適。這里，也從另一個方面強調(diào)了人們對生活的理解。北歐室內(nèi)設計風格正將自身本有的自然和科學特征加以突出，使得科技無處不在，健康遍布家居每個角落。
關鍵詞：環(huán)境；設計風格；流派
隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平逐年提高，那些僅僅具備居住功能的住房顯然已經(jīng)不能滿足當前人們的精神文化需求，更多的人開始將目光投向了各種有特色、有風格的住宅，一個溫暖、有品味的家既能滿足住戶自身居住的需要，又能彰顯主人的審美與格調(diào)。與此同時，室內(nèi)設計這一領域也展現(xiàn)出前所未有的發(fā)展勢頭，許多不同流派的設計風格百花齊放、爭奇斗艷。文章針對當前各種室內(nèi)設計風格現(xiàn)狀進行探究，以提高現(xiàn)代人的生活品質(zhì)為目的，淺析當代的室內(nèi)設計風格。
一、當代室內(nèi)設計的研究現(xiàn)狀
17世紀，因室內(nèi)設計風格與建筑主體分離，室內(nèi)裝飾風格、樣式逐漸發(fā)展起來。19世紀以后，室內(nèi)設計開始強調(diào)功能性、追求造型單純化，并考慮經(jīng)濟、實用、耐久。至20世紀初，室內(nèi)裝飾強調(diào)使用功能以合理形態(tài)表現(xiàn)。隨著世界進入信息時代，在20世紀后期室內(nèi)設計出現(xiàn)了多元化的設計格局，各種觀念、各種手法與新型的裝飾材料層出不窮，傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的風格界限也不再模式化，開始逐漸融合。就中國而言，21世紀以來，全球經(jīng)濟一體化的進程不斷加快，國外裝飾行業(yè)也像其他行業(yè)一樣，大舉搶灘中國最后一塊沃土。我國室內(nèi)設計風格在外來經(jīng)濟和文化的沖擊下展現(xiàn)出一片蓬勃發(fā)展的趨勢，很多有見地的業(yè)界人士都開始思考起國內(nèi)裝飾行業(yè)未來的發(fā)展方向。
二、當前室內(nèi)設計的主要風格
通常情況下我們習慣將當前的室內(nèi)設計風格概括為五種：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格以及混合型風格。
1.傳統(tǒng)風格：傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如，我國一些傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計常常借鑒傳統(tǒng)建筑室內(nèi)的藻井、掛落、雀替等木構件和裝飾，汲取明、清家具造型和款式特征。傳統(tǒng)風格給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，突出了民族化、地域化的形象特征。這種風格主要是為了滿足那些有著深厚的傳統(tǒng)歷史文化底蘊的人們，既融合了莊重與優(yōu)雅的雙重氣質(zhì)，又表達出對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
2.現(xiàn)代風格：現(xiàn)代風格起源于1919年成立的包豪斯學派，在當時的歷史背景下，該學派強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法?，F(xiàn)代風格是不再以形式為設計的出發(fā)點，重視設計實施時的科學性與方便性，強調(diào)設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中，作為一個重要因素并且加以考慮規(guī)劃，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。
3.后現(xiàn)代風格：后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，創(chuàng)造一種融合感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。由于設計風格個性獨樹一幟，跳躍感強，加上裝修需要的成本較高，所以不被普遍的大眾接受。一般適合的消費人群是思想前衛(wèi)，個性張揚的業(yè)內(nèi)人士。
4.自然風格：自然風格倡導回歸自然、推崇自然、結合自然。在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，自然風格能使人們在繁忙的生活空間內(nèi)取得生理和心理的平衡。這種風格的室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，凸顯材料的紋理，清新淡雅。自然風格風給人們帶來了一縷清風，讓人們感受到一種久違了的質(zhì)樸情懷，一種隨意舒適的生活狀態(tài)。隨著人們對綠色生態(tài)設計認識的深化，回歸自然已成為一種社會風尚。同時，綠色生態(tài)設計所倡導的適度消費理念及節(jié)約型生活方式也為簡潔設計奠定了基礎。
5.混合型風格：混合型風格在設計中不拘一格，它深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構圖和視覺效果?；齑畈⒉皇莵y搭，而是通過反差和對比以達到協(xié)調(diào)。近年來，建筑設計和室內(nèi)設計在總體上呈現(xiàn)多元化、兼容并蓄的狀況，在裝潢與陳設中融古今中西于一體?；旌闲惋L格既實用又能很好的體現(xiàn)個性，裝潢上既可以氣派奢華，又可以簡單大氣，也可以低調(diào)古樸。不管是收入高的群體還是中低收入的群體，都可以依據(jù)自己的喜好和經(jīng)濟狀況來選擇適合的裝修方案。
三、室內(nèi)設計風格的發(fā)展創(chuàng)新
近幾十年來，我國室內(nèi)設計行業(yè)水平飛速發(fā)展，在提高人們生活質(zhì)量方面起到了積極的推動作用，但是我國的室內(nèi)設計卻很少有真正的自主創(chuàng)新設計。在國內(nèi)這一行業(yè)普遍存在著大量的“模仿”現(xiàn)象，不能夠從更深的層次去挖掘各種設計風格的內(nèi)涵，做出真正有自己特色的設計。
好的室內(nèi)設計風格創(chuàng)新點應當從文化的角度入手，能夠以點及面，從更高層次挖掘各種室內(nèi)設計風格的發(fā)展歷程和文化特色。因為只有充分了解了各種室內(nèi)設計風格的地域性差異，才能為各種室內(nèi)風格提供更加充足的設計依據(jù)，使我們能夠更好地去把握各種室內(nèi)設計風格的精髓所在。
室內(nèi)設計風格根據(jù)社會的發(fā)展而發(fā)展，必須既考慮好精神層面的需要，又要有獨特的藝術眼光進行創(chuàng)意性的設計。藝術設計能夠充分展示出新時代中國室內(nèi)設計的藝術風格，同時在設計的意識上也要能從多元化向個性化發(fā)展。設計師要運用別具一格的設計手法，造就一種新的室內(nèi)設計風格來適應人們對室內(nèi)設計新潮流的追求，同時又塑造出既合乎潮流又具有文化品質(zhì)、生態(tài)科技含量的生活環(huán)境。
在當今社會條件下，創(chuàng)新的前提應當是：設計的東西首先是現(xiàn)代的，同時又是中國的，如果是在某一個地區(qū)，還應體現(xiàn)那里的地域特點，這才是扎根于時代和充滿本土氣息的有血有肉的好作品。新型室內(nèi)設計風格不僅在形式上，而且在材料和加工方法上都已經(jīng)在不斷的更新，如果在設計上隨時加以考慮，就可掌握更多的創(chuàng)新主動權。
四、研究室內(nèi)設計風格對我們的啟示
自然簡潔是一個非常重要的主題趨勢，也是室內(nèi)設計風格創(chuàng)造的精神目標。隨著人們對綠色生態(tài)設計認知的逐漸深化，回歸自然已然成為一種社會風尚。與此同時，綠色生態(tài)設計所倡導的適度消費理念及節(jié)約型生活方式也為簡潔設計奠定了基礎。在考慮功能合理的前提下，追求設計思想的精煉及構圖的完美，形成自然、簡潔的設計風格，減少多余的裝飾。因此，如何以最少的裝飾材料且自然環(huán)保達到最完美的裝飾效果是我們今后研究的目標。
只有了解了各種室內(nèi)設計風格所形成的歷史和文化背景，汲取其中的創(chuàng)作精髓，才能設計出一個功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神需求的室內(nèi)環(huán)境。希望今后的室內(nèi)設計多從文化背景著手，在設計時做到有明確的設計理念和設計風格，不管是從居住、審美上，還是從設計上，或是從感性還是理性上來講，都達到一種精神層面的提升。
未來的室內(nèi)設計應該能夠真正走上民族化絕非復古化的道路，在新的社會背景下，繼承那些有生命力的傳統(tǒng)設計元素，做到既尊重傳統(tǒng)，又尊重現(xiàn)實，發(fā)展出有中國自己文化特色的室內(nèi)設計風格。
參考文獻：
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[2]陳莉娜.淺析室內(nèi)設計中的幾個重要要素. 安徽建筑出
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【關鍵詞】室內(nèi)設計；風格；形式
室內(nèi)設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關，又需有創(chuàng)作中的構思和造型的特點，形成風格的外在和內(nèi)在因素。風格雖然表現(xiàn)于形式，但風格具有藝術、發(fā)展等深刻的內(nèi)涵，從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。20-30年代早期俄羅斯建筑理論家M?金茲伯格曾說過，“風格”這個詞充滿了模糊性。我們經(jīng)常把區(qū)分藝術的最精微細致差別的那些特征稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格。
需要著重指出的是一種風格一旦形成，它又能積極或消極地轉(zhuǎn)而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。
中國有中國古典式的傳統(tǒng)風格，西方有西方古典式的傳統(tǒng)風格，每一種風格的形式與地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、風俗習慣、有密切關系，可稱之為民族的文脈。裝修風格就是根據(jù)文脈結合時代的氣息創(chuàng)造出各種室內(nèi)環(huán)境和氣氛。裝修風格是室內(nèi)裝修設計的靈魂是裝修的主旋律，而風格的主要種類分為：東方風格和西方風格。東方風格一般以有中國明清傳統(tǒng)風格、日本明治時期風格、南亞伊斯蘭國家的風格為主要風格。西方風格中主要以歐洲早期的羅馬式、哥德式、中世紀以巴洛克式、洛可可式為代表以及19世紀的新古典主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的風格流派?，F(xiàn)代主義中強調(diào)使用功能以及造型簡潔化和單純化。后現(xiàn)代主義強調(diào)室內(nèi)裝修效果，推崇多樣化，反對簡單化和模式化，追求色彩特色和室內(nèi)意境。
在體現(xiàn)藝術特色和創(chuàng)作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。室內(nèi)設計的風格主要可分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格等。
1、傳統(tǒng)風格。傳統(tǒng)風格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風格、印度傳統(tǒng)風格、伊斯蘭傳統(tǒng)風格、北非城堡風格等等。傳統(tǒng)風格常給人們以延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了文化淵源的形象特征。
2、現(xiàn)代風格?，F(xiàn)代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設計與生產(chǎn)的聯(lián)系。鮑豪斯學派的創(chuàng)始人W?格羅皮烏斯對現(xiàn)代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”。在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術，建筑表現(xiàn)要應用前所未有的形象。廣義的現(xiàn)代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。
3、后現(xiàn)代風格。后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反，即為后現(xiàn)代風格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現(xiàn)代風格是對現(xiàn)代風格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即"亦此亦彼"的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。
4、自然風格。自然風格倡導“回歸自然”，推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。
【參考文獻】
[1]金玨等.室內(nèi)設計與裝飾[M].重慶：重慶大學出版社，2001.
【關鍵詞】設計；風格；要素；符號；多元化
Analysis of Interior Design Style and Design Elements
CHEN Jing
（Shandong University of Art & Design，Jinan 250014，China）
【Abstract】The style of interior design and interior design there have all kinds of connections with contact, cultural diversity development has led the people aesthetic standards. In the face of all kinds of design style, we need to find creative standpoint. The purpose of this paper is to design elements of induction and analysis, let us better understand the style of interior design features, to help us in the process of practice better to create a distinctive interior space.
【key words】Design；Style；Essential factor；Symbol；Diversification
時代的發(fā)展帶動了人們生活環(huán)境和審美水平的提高，人們對生活空間的品位、格調(diào)有了更高的需求，各種室內(nèi)設計風格也隨之出現(xiàn)在人們的視野中。面對風格迥異的設計風格我們?nèi)绾蝸韰^(qū)分、如何進行創(chuàng)作呢？這就要求我們對設計風格要有更深入的了解，從中提取差異性元素，探尋其風格特征，借助特有的元素符號作為立足點進行設計創(chuàng)作。
室內(nèi)設計中的風格即風度品格，體現(xiàn)了特定地域的裝飾特點，這既包括了當?shù)氐纳盍晳T、地域文化特征，還囊括了一個地域特有的民俗風情。室內(nèi)設計的風格，是不同時代的思潮與不同的地域特色，通過創(chuàng)作構思和表現(xiàn)，逐步發(fā)展成具有代表性的室內(nèi)設計形式。風格的營造源于人們對地域性差異所帶來的不同裝飾方式的喜好，是經(jīng)過時間的洗禮所留在人們印象中最主要的特征符號，代表了某一地域或某一時期的裝飾特點。我們可以借助一些有代表性的設計元素對不同的設計風格進行剖析，從中探尋設計符號在室內(nèi)設計中發(fā)揮的作用，其中造型要素、色彩要素、材料要素、裝飾要素在室內(nèi)設計當中對設計風格的影響最大。
設計風格與造型要素
造型要素是設計風格的基礎。在室內(nèi)設計中需要借助造型的設計來進行空間的劃分、各個界面的處理。這里包括室內(nèi)空間的六個界面的設計、空間隔斷造型的設計、裝飾裝置的造型設計、家具陳設造型的選擇、紋理圖案的造型選擇等等。傳統(tǒng)的造型具有濃郁的地方特色；抽象造型帶給人強烈的現(xiàn)代感。造型要素的取材可以是建筑本身有特點的結構，也可以是有特定含義的圖形和實物，或是有特定風格的陳設……這些符號經(jīng)過歷史的沉淀,形成了一種相對穩(wěn)定的文化積累和審美意義，反映出不同地域文化的風格特征，為我們提供了豐富多彩的設計元素。
古典歐式風格表現(xiàn)的是豪華、富麗的美，通常借助羅馬柱、壁爐、拱券門、墻面墻角的裝飾線條等等有代表性的造型符號進行設計，這種風格最大的特點是在造型上極其講究，給人的感覺端莊典雅、高貴華麗，具有濃厚的文化氣息；中國傳統(tǒng)風格所體現(xiàn)的則是中國文化含蓄、中庸的美，它善于借助傳統(tǒng)建筑的文化符號，比如斗拱雀替、雕梁畫棟、明式家具、木雕屏風、大紅燈籠、窗花與月洞門、匾額楹聯(lián)等直接或間接的引入到室內(nèi)設計當中，既可以滿足設計的要求，又可以傳承文化，具有強烈的地域識別性和視覺沖擊力。我們不難從當代的很多優(yōu)秀的室內(nèi)設計當中尋到端倪：由登琨艷設計的蘇荷天地就是一例很好的室內(nèi)設計，他在蘇荷天地的室內(nèi)設計中引入了很多代表著中國傳統(tǒng)特色的設計語匯：其中月洞門與鏡面的搭配、中國書畫的引入、素雅的色彩，處處展現(xiàn)出清新淡雅的整體意境，為我們創(chuàng)造出一個具有中國文化韻味的室內(nèi)空間。
設計風格與色彩要素
室內(nèi)空間設計師按照建筑物的特點、所處的環(huán)境以及相關的標準，利用一定的物質(zhì)技術方法和建筑美學原理，營造出滿足人們物質(zhì)、精神生活需求的室內(nèi)環(huán)境。這種空間環(huán)境不但具備使用價值，符合相關的功能需求，也呈現(xiàn)出歷史文化、環(huán)境氣氛等相關的精神要素。室內(nèi)空間設計主要目標是設計出符合人們滿意度和精神需求的室內(nèi)空間，換句話說就是將人作為其中的核心，不斷打造美好的室內(nèi)環(huán)境。另外，在對室內(nèi)空間進行設計構思的過程中，設計者必須利用相關的物質(zhì)技術方法，也就是不同類型的裝飾材料、設施設備等，同時還應該從建筑美學原理入手，這是由于室內(nèi)設計具有藝術性。除了與繪畫、雕塑等藝術具有相通的美學準則，室內(nèi)空間設計更需要綜合性地考量運用手段和功能。現(xiàn)代室內(nèi)設計具有較高的藝術性需求和技術標準，同時與一些新興學科如人體工程學以及環(huán)境物理學等有較大的關聯(lián)性。現(xiàn)代室內(nèi)設計在環(huán)境設計中逐漸成為獨立的新興學科。
二、室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格的關系
1.在空間設計中營造室內(nèi)設計風格
室內(nèi)設計風格可以從某種程度上反映社會背景和居住者的個性特點，它的出現(xiàn)在一個地方或者一個時代都是極具代表性的。室內(nèi)空間設計這一具有創(chuàng)造性的活動，必須根據(jù)房屋主人和建筑空間的特點進行設計。在此過程中，設計者要對房屋室內(nèi)的樓板面、墻面和地面進行改造，而改造又要根據(jù)室內(nèi)空間、業(yè)主的要求和設計思路進行。在此過程中，室內(nèi)設計師首先應該根據(jù)業(yè)主要求的設計風格進行分析與界定，設計風格一旦建立，還要考慮到房屋室內(nèi)的空間設計是否與設計風格相呼應。設計師通過對室內(nèi)的樓頂面、墻面、地面、光、電、水等以及其他環(huán)境方面的設計，努力創(chuàng)造出更加適合該房屋室內(nèi)空間的設計風格。設計風格主要就是靠室內(nèi)的物理空間、造型和裝飾物來展示。一般來說，室內(nèi)空間應該具有舒適、美觀的效果，現(xiàn)代都市人的生活節(jié)奏越來越快，加上城市鋼筋混凝土的建筑讓人們感覺沉悶，人們便希望能在家中尋找到一種悠然自得的環(huán)境。因此，植物以及家具等陳設品的加入，能夠讓室內(nèi)空間具有一定的個性。在相對固定的環(huán)境中，最先映入眼簾的就是視覺色彩，室內(nèi)環(huán)境的色彩對于室內(nèi)的空間感、環(huán)境氣氛以及其他方面的內(nèi)容具有非常顯著的影響。
2.科學性與藝術性的結合
現(xiàn)代室內(nèi)設計在營造室內(nèi)環(huán)境的過程中非常注重合理性與藝術性，將二者有效融合。從建筑和室內(nèi)發(fā)展的整體走向進行觀察，人們的價值觀、審美觀的變化使室內(nèi)設計非常注重利用當前的科技成果，其中主要涵蓋了新材料和新的施工技術?，F(xiàn)代室內(nèi)設計的合理性，需要設計者明確設計觀念，注重設計手段。設計者以科學的方式分析和確定室內(nèi)物理環(huán)境、心理環(huán)境的優(yōu)勢，并運用計算機技術輔助設計和繪圖。計算機能夠精確地繪制形體和空間關系，細致、真實地表達室內(nèi)空間的設計形象。設計者一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質(zhì)技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的空間形象，創(chuàng)造具有視覺美感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，使生活在現(xiàn)代社會高科技、快節(jié)奏中的人們在心理上、精神上得到平衡?？傊?，室內(nèi)設計是科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質(zhì)因素與精神因素的平衡和綜合。在具體工程設計時，設計者會遇到不同類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境，在具體處理中，對科學性和藝術性中的某個方面可能會有所側重，但是從宏觀整體的設計觀念出發(fā)，仍然需要將兩者緊密結合?？茖W性與藝術性絕不是相互割裂或者對立的，而是可以緊密結合的。
三、結語
關鍵詞：室內(nèi)裝飾；陳設；風格；形式
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）36-0184-01
室內(nèi)裝飾或室內(nèi)陳設取決于物質(zhì)條件和經(jīng)濟條件，當然不同的自然條件、不同的地區(qū)的風俗習慣、生活方式以及不同的建筑風格等，都會影響室內(nèi)陳設的風格色彩。例如，草原游牧生活的蒙古包，室內(nèi)家具簡易，形體小巧，易于隨時搬家；高原氣候干燥，木材缺乏，床是離地面不到幾寸的土床；南方潮濕多雨，建筑較高敞，以便通風。如所采用的建筑材料不同，其建筑風格，室內(nèi)裝飾也會有很大的差別。城市建筑多采用水泥、鋼筋等材料，室內(nèi)裝飾及處理辦法很多，不拘一格；林區(qū)多采用木結構，室內(nèi)以板料作分隔；山區(qū)多采用石塊疊砌，室內(nèi)石壁；傣族的竹樓，室內(nèi)的家具等器物多用竹制。
一、室內(nèi)裝飾的原則
（一）實用性――實用舒適
創(chuàng)造一個室內(nèi)環(huán)境的目的，首先是為了滿足人們的生活需要。所以室內(nèi)裝飾的一切器物的安排、擺設都要考慮到人在室內(nèi)生活的各種方便，各種布置的適用性和合理性，使人感到實用舒適，增添歡樂喜悅的情調(diào)。因此，在滿足這些主要的生活功能之后，才可以考慮陳設的裝飾色彩及藝術趣味。
（二）方向性――確定基調(diào)
基調(diào)，好比一幅繪畫的風格，一首樂曲的主旋律一樣。任何一種室內(nèi)裝飾，在進行之前，首先必須確定陳設的基調(diào)，是東方式的，還是西方式的；是傳統(tǒng)式的，還是現(xiàn)代式的；是華麗的，還是素樸的等。這樣，陳設格局，即結構、位置和主要表現(xiàn)形式，就比較明確了?；{(diào)決定之后，室內(nèi)裝飾，陳設器物，物質(zhì)材料，布置格局以及室內(nèi)裝飾，裝飾手法都要以同基調(diào)協(xié)調(diào)一致為原則。
（三）統(tǒng)一性――色調(diào)統(tǒng)一
色調(diào)是反映室內(nèi)陳設基調(diào)的主要因素之一。設計室內(nèi)裝飾的色彩要有一個主色調(diào)，讓一種顏色在室內(nèi)裝飾中占有主要的傾向性，避免色彩對比過分強烈，或過于復雜影響房間布局的整體性。同時，要考慮到物體固有色，環(huán)境色和光源色的影響等特性。色調(diào)要求室內(nèi)一切器物所表示的顏色都要成為色調(diào)的組成部分。在室內(nèi)布置方面，色調(diào)的統(tǒng)一調(diào)和是主要的，對比變化是次要的。一切器物的色彩關系，要有主色，配色、色階、層次，都要處理得恰到好處。
（四）藝術性――適當裝飾
在設計室內(nèi)裝飾的布局時，要研究構圖章法，有疏密、有對比、有照應。為了取得一定藝術效果，室內(nèi)適當添置一定的裝飾品，如工藝品、字畫、盆景、插花等，都能使室內(nèi)取得很好裝飾效果。不同功能和要求的室內(nèi)陳設，其裝飾要求也不同，如高級的別墅或賓館的陳設，要求裝飾華麗一些；對于一般家庭的室內(nèi)陳設，則要求素樸、大方、舒適。陳設物品的種類繁多，包羅萬象，但在某個具體的陳設設計中，要選擇具有代表性的陳設物品與環(huán)境和諧共處。
二、陳設物品的風格與形式
陳設物品的風格是指陳設物品固有的造型、色調(diào)和材質(zhì)所形成的具有文化背景和品質(zhì)的綜合因素。陳設物品風格的選擇與室內(nèi)設計有著密切關系，一般情況下陳設物品的風格與室內(nèi)空間的風格是一致的。風格一致的陳設物品的疊加，能增強室內(nèi)的陳設效果，有利烘托室內(nèi)空間的整體氛圍。另一種情況，陳設物品的風格與室內(nèi)空間的風格相異，形成具有戲劇般的矛盾沖突，達到特異、新穎的陳設效果。
陳設物品的形式包含三個方面的因素：造型、色調(diào)和材質(zhì)。在風格明確的情況下，陳設物品自身的造型特征是首先要考慮的因素。如已確定粗陶器皿陳設為陳設物品，那么它體量的大小、高低、線型的曲直等是需要仔細斟酌的。色調(diào)是陳設物品自身呈現(xiàn)的，或者是外在附著的色澤，如裝飾性的彩繪和鑲嵌等。材質(zhì)是陳設物品形式選擇中需要認真揣摩的因素。相對于樣式和色調(diào)、材質(zhì)的選擇較為微妙。陳設物品材質(zhì)的選擇，就是物品紋理、質(zhì)地的選擇，因為陳設物品的質(zhì)地作用于人們的視覺和觸覺，所以選擇好陳設物品的材質(zhì)，利用質(zhì)地的對比、變化，可創(chuàng)造出更豐富的室內(nèi)環(huán)境。
三、東西方陳設空間比較
以中國為代表的東方文明和以歐洲為代表的西方文明，是世界文明史中最具代表性的文化樣式。在陳設領域，兩種文明分別創(chuàng)造了風格鮮明的設計文化。東方陳設空間始終稟承回歸自然，天人合一的傳統(tǒng)，強調(diào)人與自然的和諧，人對自然的尊重，在這種融合的氛圍中，陳設獲得極高的審美品質(zhì)。
四、結語
隨著全球一體化進程的加快，大量國外的文化理念和樣式紛紛涌入，一度難以辨認文化的發(fā)展方向。要立于世界民族之林，必須有自己的文化樣式，同時要全面、系統(tǒng)了解當今世界上其他民族的室內(nèi)陳設形式，通過對照，才能使我們自己的陳設設計語言得到準確定位，只有擁有“海納百川”的胸懷，才能獲得“唯我獨尊”的輝煌。既要繼承和發(fā)揚優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，又要創(chuàng)造出極富時代氣息的新樣式，這就要求我們吸各家之長，在“土”和“洋”的對比關系中，充分調(diào)和，創(chuàng)造出多樣的藝術風格來。
