摘要：相比《簡·愛》里簡的高大英國女性形象,閣樓里的瘋女人伯莎·梅森則被塑造成被言說的他者形象。簡·里斯不滿伯莎被他者,在她的代表作《藻海無邊》里重置了話語權,使其女主人公安托瓦內特成為權力的積極參與者,向代表歐洲權力中心的羅切斯特發(fā)起了挑戰(zhàn);同時,里斯運用多聲部的敘事策略和多元的話語使權力中心化轉向權力非中心化。里斯對權力的嫻熟運作使安托瓦內特逐漸覺醒,并最終成功地顛覆了他者形象,實現了自我的重塑。