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摘要：小劇場戲曲自誕生以來,便高擎實(shí)驗(yàn)和探索的大旗,積極尋求著傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)下生存發(fā)展的新出路。這次小劇場戲曲節(jié)我看了兩部作品,昆劇《長安雪》用了間離的舞臺(tái)效果,越劇《再生·緣》則采用了“沉浸式”戲劇的概念。盡管給人耳目一新的觀感,但從兩部作品身上,或多或少還是存在著重形式輕文本、重理念輕故事的傾向。
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